ilk sahnede Depo , Cate Blanchett'in baş karakteri Lydia Tár, orkestra şefi olarak zaman içindeki ustalığı hakkında anlamlı ve gösterişli bir konuşma yapıyor. “Zaman, yorumlamanın temel parçasıdır” diyor. 'Bensiz başlayamazsın. saati çalıştırıyorum Sol elim şekil veriyor ama sağ elim -ikinci elim- zamanı işaretliyor ve ileri götürüyor.
'Ancak,' diyor, 'bir saatin aksine, bazen saniye ibrem durur, bu da zamanın durduğu anlamına gelir. Şimdi, illüzyon şu ki, sizin gibi, orkestraya gerçek zamanlı olarak yanıt veriyorum, şeyi yeniden başlatmak, sıfırlamak veya zamanı tamamen pencereden atmak için doğru an hakkında karar veriyorum. Gerçek şu ki, en başından beri, tam olarak saatin kaç olduğunu ve sizinle birlikte gideceğimiz yere tam olarak ne zaman varacağımızı biliyorum.
Lydia yetenekli bir orkestra şefi ve müzisyen olabilir ama aynı zamanda bir cinsel yırtıcı ve zorbadır ve film boyunca suçları, özellikle de koruyucusu Krista'yı intihara sürüklemedeki rolü, onu yakalamaya başlar. Bu filmde o kadar çok şey olup bitiyor ki, derinliğine inmek için binlerce düşünce parçası gerekiyor ama burada filmdeki bir öğeye odaklanacağım: Lydia'nın, kendi hikayesini kontrol ettiği gibi kontrol edebileceğini düşünmesindeki kibri. bir performans zamanı. Sonunda, başlangıçta gözden kaçırdığım, Lydia'nın zamanla kontrolünü sonsuza dek ortadan kaldıran küçük bir ayrıntı var.
Lydia hikayesinin kontrolünü kaybeder.
Lydia sadece müzik üzerindeki kontrolünden değil, diğer insanlar üzerindeki kontrolünden de keyif alıyor. Francesca'yı sadece şef yardımcısı pozisyonu için devretmek için iplere asıyor. Kariyerini Peru'daki bir Yerli topluluğundan inşa ediyor ve onlara hiçbir şey vermiyor gibi görünüyor. Daha genç kadınları cinsel iyilikler için takip ediyor ve sonra uygunsuz hale geldiklerinde onları bir kenara atıyor.
Ancak film ilerledikçe Lydia'nın başına bazı tekinsiz şeyler gelmeye başlar. Koşuya çıkarken parkta çığlıklar duyar. Gizemli bir labirent deseni ortaya çıkmaya başlar. Çok yakından bakarsanız görürsünüz Krista'nın hayaleti gibi görünen şey Lydia'nın evinin köşelerinde geziniyor ve Lydia'nın piyanosunu bir kez gördükten sonra, kamera açısı değişerek Lydia'yı Krista'nın bakış açısından izliyorsunuz. Bir noktada, Lydia'nın metronomu kendi kendine çalışmaya başlar. Görünmeyen bir güç, kontrolü ondan almak için devreye giriyor.
Lydia, baştan çıkarmaya çalıştığı yeni çellist Olga'yı Olga'nın apartmanına bıraktığında, hikayenin gerçeküstücülüğü anlamlı bir şekilde artıyor. Bu, Lydia'nın sonunda Olga'ya olan çekiciliği üzerinde harekete geçeceğine karar verdiği an. Olga binanın içinde kaybolur ve Lydia ürkütücü görünen bir bodrum katına iner. Uğursuz siyah bir köpek ona hırlıyor ve yüzünü kaldırıma vurarak merdivenlerden yukarı kaçıyor.
Bu sahne, filmin halüsinojenik hissetmeye başladığı noktadır. Çok büyük zaman boşlukları yaşıyoruz ve artık hiçbir şey mantıklı gelmiyor. Lydia pozisyonundan kovulur, ancak bir şekilde sahne arkasında kalır ve yeni şefi podyumdan itene kadar kimse onu durdurmaz. Bir seks işçisi tutmaya çalışır, ancak Lydia'nın yönetmeyi hayal ettiği Mahler senfonisi gibi 5 olarak işaretlenen kadın meydan okurcasına ona baktığında paniğe kapılır. Hikaye, hızlı ve bağlantısız bir ateşli rüya gibi hissetmeye başlar ve bazı eleştirmenlerin bunun uzun bir rüya sekansı olup olmadığını merak etmesine neden olur.
Lydia'ya ne olduğunu görmek için hikayeyi tam anlamıyla okumamıza gerek olduğunu düşünmüyorum. Kendi hikayesinin kontrolünü kaybetti. Olga'yı - ya da Francesca'yı ya da Sebastian'ı ya da daha önce esaretinde olan herhangi birini kontrol edemiyor. Başkasının eli copta.
Ve her şey son sahnede bir noktaya geliyor.
bu Canavar avcısı konser sadece statü kaybından ibaret değil
Son sahnede, Lydia sonunda filmde gördüğümüz ilk canlı performansı sergiliyor. Podyuma çıkıyor, teatral bir tavırla kollarını kaldırıyor ve orkestranın arkasından dev ekranların inmesini bekliyor. Çalmaya başladıklarında, onun bir video oyunu konserinde olduğunu ve müziği seslendirdiğini görüyoruz. Canavar avcısı cosplay hayranlarına.
Filmi izlediğimde, o sahneyi basit bir statü kaybı olarak okudum. Berlin Filarmoni Orkestrası'nın dünyaca ünlü lideri, performansına indirgenmiş— öf! — inekler mi? düşünülemez! Sonra Lydia'nın ırkçılığı var : Kariyerine Peru'da saha çalışması yaparak başladığı ve Yahudi olmamasına rağmen işinde ağırlıklı olarak Yahudi teolojisine yaslandığı sırada, kariyerini yeniden canlandırmak için Güneydoğu Asya'ya gider. Kendisinden daha az güçlü insanlarla olan etkileşimleri her zaman daha fazla güç kazanmanın bir yolu olmuştur. Senarist Carol Grant, bu Twitter dizisinde bunu şöyle açıklıyor:
Bir Filipinli olarak TÁR'ın sonu hakkında son sözü ben söylerim ve asıl mesele ırkçı alt tonlardır. Bu beyaz kız, yerli Perulularla etnomüzikografi yapmaya başladı, Avrupa'da seks suçları işlerken yakalandı ve şimdi başka bir 'daha az' ülkede yeniden başlayacak
- carol grant (@carolaverygrant) 7 Mart 2023
Ama son sahnede olanların hepsi bu değil. Sahnede, Lydia'ya müzik başlamadan önce taktığı kulaklıklar verilir. Kulaklıklar gözüme çarptı çünkü kondüktörün bir fotoğrafını gördüğümü hatırladım. Zelda Efsanesi: Tanrıçaların Senfonisi onları giyen tur. Video oyunu orkestra şefleri neden kulaklık takıyordu? Öğrenmek için hiç uğraşmadım.
harley quinn birbirine benziyor yarışması
Şans eseri, Twitter'daki video oyunu hayranları filmde neler olup bittiğini tam olarak biliyorlardı. Konser sırasında Lydia'nın, şeflerin orkestranın müziğini arkalarında çalan videoyla senkronize etmesine yardımcı olan bir metronom veya bir metronom dinlediğini hemen fark ettiler.
Ve kontrolü yok, uçtaki kulaklıklar bir tıklama parçası çalıyor, bu yüzden videoyla senkronize etmesi gerekiyor. Güç yok, tempo üzerinde kontrol yok.
— ajs (@ajsstormchaser) 6 Mart 2023
Zaman, içinde Depo , Lydia'nın etrafındaki dünyayı - sanatçılarını, bağışçılarını, hayranlarını ve hedeflerini - kontrol etmesinin güçlü bir metaforudur. Sonunda, bir insan metronomu gibi davranmaya indirgenmiş olması çok uygun. Artık zamanı ve kaderi avucunun içinde şekillendiren virtüöz değil. Bunun yerine, intikamcı bir hayalet bakarken akıntılarında ve girdaplarında sürüklenen güçsüz bir takipçi.
(öne çıkan görsel: Odak Özellikleri)
