Prensesler ve peri masalları, feminizm dünyasında en çok tartışılan popüler kültür konularından bazılarıdır. Geleneksel kadınlık değerlerine bağlılıklarından dolayı doğal olarak kadın düşmanı ve kesinlikle feminist değiller mi?
Kesinlikle, bu hikayelerin çoğunun cis, heteroseksüel evliliklerle sona erdiği - daha zorlayıcı bir neden olmasa da genellikle varsayılan olarak - kadınlar için nihai hedefin tamamı onlara zarar verdiği için yapılacak bir tartışma var. Bu mutlu sonlardaki yaratıcılık eksikliği, inatla daha geleneksel ve modası geçmiş cinsiyet, ev hayatı ve hırs görüşlerine tutunmak, evlilik veya herhangi birinin kişisel kadınlık versiyonundan ziyade bu tür hikayelerin temel kusurudur.
Bunlar prenseslere yöneltilen en yaygın eleştirilerden bazılarıdır (genellikle Disney türündendirler)—onlar erkekler tarafından kurtarılır ve daha sonra hikayelerini geleneksel evlilikle sonlandırırlar.
Tamamen haksız bir okuma değil.
Ancak indirgeyici ve sınırlayıcıdır - açıkçası yorucudur. Külkedisi bu genel doğadan çokça sıska alır. Onun hikayesini biliyorsun. İstismarcı bir üvey anne ve üvey kız kardeşlerle yaşayan kadındır ve genellikle bir peri vaftiz annesinin yardımıyla prensin balosuna giden yolunu bulduğunda, prens ona aşık olur. Gece yarısı, peri vaftiz annesinin büyüsü bitmeden eve koşar ve arkasında sadece bir cam terlik bırakır. Prensi ona geri götüren şey bu tuhaf ayakkabılardır -çünkü ayakkabı sadece ona uyar- ve onların mutlu sonu vardır.
Sıkıcı ve ajanssız, değil mi? Şart değil.
Sindirella tanıdığım en feminist, inatçı ve nazik kadın karakterlerden biri olabilir. O, bir kılıç ya da cüretkar bir yolculukla diğer herkes kadar kendini kurtaran bir prenses. Hikayesinin modern uyarlamalarla anlatılma şekli, hem hikayenin hem de feminizm ve temsil hakkındaki gelişen fikirlerin evrimini gösteriyor.
Disney Animasyon Filmi
(resim: Disney)
Cinderella masalının ilk ana akım uyarlaması, Walt Disney'in 1950 animasyon klasiğiydi. Disney'in en başarılı markalarından biri haline gelecek olan prenseslerin ilk animasyon filmlerinin ardından ikinci oldu. Pamuk Prenses ve Yedi Cüceler. Film, stüdyoyu istikrarsız mali durumundan kurtararak kitlesel bir başarıya ulaşırken, yapıldığı zaman nedeniyle kısmen, ancak tamamen değil, en muhafazakar uyarlamalardan biridir.
İçinde Çeşitlilik ' s gözden geçirmek , Külkedisi'ni renksiz, oyuncak bebek yüzlü tarafta olarak tanımlarlar. Klasik prenses arkadaşlarının (Pamuk Prenses, Uyuyan Güzel) yaptığı aynı faillik ve feminizm eksikliğinden muzdariptir, ancak buna değer, büyülü bir uykuya düşmemek ona hafif bir avantaj sağlar.
abbie mills gerçekten öldü mü
Ancak bu, Cinderella'nın durumuna ilişkin tartışmanın Disney'de olmadığı anlamına gelmez.
Filmdeki çalışmaları itibarsız kalan senarist Maurice Rapf, Cinderella versiyonunun daha asi olduğunu tartıştı. Benim düşüncem, gelip sizin için her şeyi değiştiren birine sahip olamazsınız. Onu bir tabakta teslim edemezsiniz. David Koenig'in 1997 tarihli kitabında dediği gibi, bunu kazanmalısın. Cam Altında Fare: Disney Animasyon ve Tema Parklarının Sırları.
Benim versiyonumda, Peri Vaftiz Annesi 'Gece yarısına kadar sorun yok ama bundan sonrası sana kalmış' dedi. Onu kazanmasını sağladım ve bunu başarmak için yapması gereken üvey annesine ve üvey kız kardeşlerine isyan etmekti. kendi evinde köle olmayı bırak. Bu yüzden ona emir verdikleri bir sahnem vardı ve eşyaları onlara geri fırlattı. İsyan eder, bu yüzden onu tavan arasına kilitlerler. Kimsenin (benim fikrimi) çok ciddiye aldığını sanmıyorum.
Disney'in filmin son versiyonu çok daha az heyecan verici olsa da, yine de Rapf tarafından tanımlanan kadının parıltılarını ve Cinderella'nın yüz yüze olduğu şeyler ve potansiyeli hakkında iyi bir giriş sunuyor.
Anlatıcının filmin başında açıkladığı gibi, Külkedisi üvey annesi ve kız kardeşlerinin ellerinde eziyet ve istismara uğramış bir hayat yaşıyor. Yine de tüm bunlara rağmen, her zaman nazik ve kibar kaldı. Disney'in prenses kültürü her türlü eleştiriyi alıyor -bunların çoğu geçerli- ancak üstün olduğu bir şey de kahramanlarına karşı şefkatli olması.
Animasyonlu hikaye, sonraki uyarlamalardan çok daha az nüanslıdır, ancak yine de, onu kendi nezaketinde ve kararlılığında güç bulan biri olarak tasvir eder. Yine de, bu filmde, baloya gitmesinin tek nedeni, dışarıda güzel bir gece geçirmek ve belki de yakışıklı bir prensle tanışmaktır, ancak hayat hakkında bildiği tek şey bir çatı katı, talepler ve bir savaş olduğunda onu bunun için mahkum etmek zor. sevgi eksikliği.
öngörü karakter gelişimi değildir
Daha iyi bir hayat ya da en azından dışarıda bir gece geçirme hayali, onun dayanıklılığının bir işaretidir. Film, Külkedisi'nin üvey annesinin kızgınlığı karşısında bile seyirciye sürekli olarak cömertliğini ve sabrını gösteriyor ve bu, seyircinin Külkedisi'ne kök salması için etkili bir yol.
Yine de bu film, Cinderella'yı hayatındaki diğer kadınlardan farklılaştırmanın sonraki uyarlamalarında devam eden başka bir yolunu da tanıtıyor: görünüşü. Külkedisi geleneksel güzellik standartlarının (sarı saç, yumuşak hatlar, minyon ve tehdit edici olmayan bir fiziksellik) meleksi bir versiyonuyken, üvey kız kardeşleri kıvrık burunları ve gülünç saç stilleriyle karikatürümsüdür. Bir sahnede, film Drizella'nın aynı şarkıyı mükemmel derecede hoş bir kıvılcımla söylemeden önce Külkedisi'ne kesmeden önce korkunç derecede anahtarsız şarkı söylediğini bile gösteriyor.
Ahlaki merkezlerini -Külkedisi'nin nezaketine karşı üvey kardeşlerinin bencilliği ve zalimliğine karşı- karşılaştırmak bir şeydir ve ataerkil bir toplumun bir işareti olan başka bir şey, bu ahlaki merkezleri kesinlikle geleneksel bir erkek bakışıyla değerlendirildiği gibi fiziksel görünüme bağlamaktır.
Sonsuza dek
(resim: 20th Century Fox)
Yıllar sonra, Sonsuza dek Külkedisi hikayesine 90'ların feminist cevabı olarak geldi. Sihir yok, vaftiz annesi yok (bu filmde, Leonardo da Vinci'nin kurgusal bir versiyonu bu rolü üstleniyor) ve bu hikayede daha önce görülmemiş bir üstünlük ve mizah içeriyor.
Kariyerinin bu noktasına kadar öncelikle asi ve yüzsüz çizgisiyle tanınan Drew Barrymore, filmde Danielle'i oynuyor. Hayır, bu hikayeyi görünüşte modası geçmiş bir peri masalının bagajı olmadan anlatmak istedikleri için Külkedisi adını bile saklamadılar. Seyretme Sonsuza dek, Barrymore'un nerede bitip Danielle'in nerede başladığını söylemek zor. Film, hikayenin daha geleneksel versiyonlarında Külkedisi'nin zayıf olduğu varsayılan daha çekingen doğasından aktif olarak vazgeçtiği için, 90'ların Güçlü Kadın Karakter kalıbına bir T'ye uyuyor.
Bu uyarlama, Danielle'in üvey kız kardeşine olan öfkesini harekete geçirmesine izin verir (tekil, diğer üvey kız kardeşi ona iyi davrandığından). Danielle, annesine hakaret ettikten ve annesinin elbisesini çalmaya çalıştıktan sonra üvey kardeşi Marguerite'i yumruklar. Başka bir sahnede Danielle, Prens Henry'yi fiziksel olarak kaldırarak ve onu tehlikeden uzaklaştırarak kurtaran kişidir.
(resim: 20th Century Fox/ ekran kapmak )
İzlemesi kesinlikle eğlenceli, ama o zamanlar, 90'larda ve 2000'lerin başında yaygın olan, yalnızca bir tür Strong Woman™ olduğu ve fizikselliğin söz konusu gücün doğal göstergesi olduğu fikrine eklendi. Buffys, Xenas ve Mulans zamanında büyüdüm ve bu kadın karakterler harika olsa da, sadece kadınların güçlü, bağımsız ve etkili olma yolları.
Sonunda, kendi yolculuğum beni empatik ve sessizliğin doğası gereği pasif ve zayıf anlamına gelmediğini anlamaya yöneltti. Bu film, Cinderella'nın (ya da Danielle'in) alametifarikası olan nezaket ve cömertliğini korurken, Eski Günlerin prenseslerinden farklı olarak onun Sert olduğunu da gösteriyor.
insan olmak nasıl bitti
Filmin Külkedisi hikayesini daha modern zamanlara iyi bir şekilde getirmesinin bir yolu, kahramana balodan önce prensle geçirmesi için zaman vermek ve gerçekçi olmayan tek bir gecede aşık olma fikriyle uğraşmaktır. Hem canlandırıcı hem de keyifli ve neyse ki artık norm haline geldi.
Danielle ve Henry, birbirlerini tanımaya başlarken birbirlerine aşık olurlar (Henry, Danielle'in Kontes , ama o başlıkla gitmek için kişiliğini değiştirmiyor) ve bu aşk hikayesini daha da tatlı hale getiriyor. Henry kraliyet ailesi mensubu olabilir, ancak filizlenen romantizmi onları birbirleriyle eşit bir temele oturtuyor, bu da saygın ve gerçekten feminist bir ilişkinin önemli bir yönü. Çoğu geleneksel peri masalında (ve özellikle Disney'in üç orijinal prensesinde) kaybolan bir şey ama şimdi çok hoş geldiniz.
Rodgers ve Hammerstein'ın Müzikali
(resim: Andrew H. Walker/Getty Images)
Hikayenin diğer son uyarlamalarından ikisi, nazik bir ruh olarak Külkedisi'nin daha geleneksel rotasını takip ediyor, ancak modern gün için güncellenmiş feminizm ile Külkedisi'nin temel karakterini, Sonsuza dek.
Rodgers ve Hammerstein, kül kedisi İlk kez 1957'de yayınlanan bir TV filmi olarak müzikal. Ancak biz 2013'ün Broadway prodüksiyonuna odaklanacağız. Bu yeni yineleme, Külkedisi karakterini alıyor ve bazı ek motivasyonlarla onun iyiliğine ışık tutuyor. Daha önce Çılgın Marie olarak bilinen peri vaftiz annesi sonunda Sindirella'ya kendini gösterdiğinde, basitçe, 'Aslında ben herkesin peri vaftiz annesiyim, ama bana sadaka, cömertlik ve nezaket veren tek kişi sensin' der. (Kendi Küçük Köşemde—Reprise.)
Müzikalde daha sonra, baloya gittiğinde, bir Ridicule oyununda konuklara katılır. Bu sözde oyun, insanların birbirine hakaret etmesini içerir. Ancak sıra Külkedisi'ne geldiğinde, onun yerine iltifatlarda bulunuyor. Diğer kraliyet konukları bu arsız nezaket gösterisi karşısında şaşkına dönerler, ama çok geçmeden onu kucaklarlar ve sevinçle bunun ne kadar güzel bir gece olduğunu ilan ederler.
Broadway müzikali de Sonsuza dek Külkedisi ve Prens'i (burada Topher olarak adlandırılır) daha önce, kervanı üvey annesi ve üvey kız kardeşleriyle birlikte ormanda yaşadığı eve rastladığında tanıtarak. Çılgın Marie'yi savunmasının yanı sıra, ona bir bardak su teklif etme nezaketinden hemen etkilenir.
Onlar da alırlar aslında konuş . Külkedisi baloya istediği için katılır, ve siyaset tartışmak için. Devrimci arkadaşı Jean-Michel'in ısrarı üzerine, krallığındaki insanların muamelesi hakkında prensle yüzleşmeye gider. Külkedisi ve Topher'ın kendi ahlaki değerlerine sahip insanlar ve liderler olarak birbirlerini tanımalarına ve bir ortaklığın ilk temellerini atmalarına olanak tanır. Topher'ın kendisi de genç bir adam olarak, bir krallığın lideri olarak kendi başına gelen ve hem onu bireysel olarak hem de kahramanımızla olan ilişkisini zenginleştiren karakter gelişimi kazanıyor.
2018'de, 2013'te ilk kez gösterime girdiği zamandan daha alakalı olduğundan bahsetmiyorum bile ve Cinderella'yı çok daha bilinçli bir kahraman yapıyor. Topher ile ilk tanıştıktan sonra şu yorumu yapar: O adam mı? Bir dünya lideri mi? Ama bir kalbi, aklı ve ruhu var gibi görünüyor; olamaz. Los Angeles'ta gördüğüm son bir yapımda büyük kahkahalar ve alkış aldı.
Son olarak, müzikal aynı zamanda Külkedisi'nin yalnızca tek bir kadın tipini somutlaştırabileceği fikrine de karşı çıkıyor. 1997'de Brandy, peri vaftiz annesi Whitney Houston ile bir Disney TV filminde ikonik rolü üstlendi. Yıllar sonra, 2014'te Keke Palmer, Broadway'in Külkedisi'ni oynayan ilk siyah kadın olarak tarihe geçti. Gibi Gardiyan o zaman not edildi , Bir Afrikalı-Amerikalı aktörü bu kadar ikonik - ve tipik olarak soluk - bir karakter olarak seçmek, Broadway'in daha geniş bir dizi parçada renkli aktörleri istihdam etmede yavaş ve duraksayarak kaydettiği ilerlemenin simgesidir.
Televizyonda veya sahnede Külkedisi oynayan siyah bir kadın tarihidir. Daha önce sadece beyaz kızlar olarak tasvir edilen klasik prensesler gibi, renkli kızların kendilerini bu gibi rollerde görmelerini sağlar. Ancak yine de Brandy ve Palmer'ın zayıf, güzel kadınlar olduğu, üvey kız kardeşlerin ise hem doğaları hem de fiziksel görünümleri (biri daha ağır, diğeri ince ama köşeli ve hantal) Cinderella'ya karşı bir kez daha karşı karşıya geldikleri anlatılmaktadır.
Canlı-Aksiyon kül kedisi
(resim: Disney)
Son olarak, hikayenin en son beyazperde uyarlamasına geliyoruz: Kenneth Branagh'ın 2015 canlı aksiyon filmi. Başrolde Lily James'i görüyor ve ayrıca Külkedisi'nin taciz, travma ve kederle karşı karşıya kalan genç bir kadın olarak en iyi tasvirlerinden birini ve böyle bir kasvetten nasıl çıkılabileceğini sunuyor.
Bu filmde kahramanımızın adı Ella ve yeni takma adı Külkedisi, üvey annesinin ve kız kardeşlerinin ona gösterdiği zulmün bir işaretidir. Bu, gerçek adı Ella ile yorucu bir iş gününden sonra mutfak ateşinin önünde uyuyakaldıktan ve yüzünde küllerle uyandıktan sonra cinder kelimesinin birleşimidir.
Ama orada pek bitmiyor. Soğuk tavan arasında yaşamaya mahkum, üvey annesinin ve kız kardeşlerinin yemediği şeylerin artıklarını yiyebiliyor (elbette işini bitirdikten sonra) ve sürekli bir aşağılayıcı talepler ve küçümseme barajıyla karşı karşıya, hepsi de ölümün yasını tutuyor. Babasının, ona iyi davranan son kişi.
Amerika Birleşik Devletleri'nde sıradan bir günde, aile içi şiddet ve istismar yardım hatlarına 20.000'den fazla çağrı yapılıyor. Aile içi istismar mağdurları daha yüksek riskle karşı karşıya depresyon, travma sonrası stres bozukluğu (TSSB), bağımlılık ve intihar davranışları gibi zihinsel sağlık etkilerinin
Konuştuğum her hırpalanmış kadın, 'Nasıl dışarı çıkabilirim?' diye düşünüyor. Aile İçi Şiddete Karşı Ulusal Koalisyon'un eski yönetici direktörü Rita Smith, NPR'ye söyledi . Bir noktada, muhtemelen hepsi bir girişimde bulunacak. Soru şu ki, bunu yapmasına yardımcı olacak ne var? Ve genellikle çok sınırlıdır.
Ella ilk kez bildiği tek ortamdan - tacizci bir evden - bir baloda ayrılıyor, ancak bu versiyonda, tıpkı müzikalde olduğu gibi, prensin onu kurtaracağını umarak, sıkıntı içinde pasif bir genç kız olarak gitmiyor. onun hayatı. Külkedisi, prens olduğunu bilmeden balodan önce prensle (Richard Madden tarafından oynanan Kit) tanışır. Bunun yerine, sadece onun nezaketini gösteren biri - hayatında çok eksik olan bir şey. Baloya gitmek onun arkadaşını görmenin bir yolu.
Sırf Külkedisi baloya gitmek için yardıma sahip olduğu için -ister bir peri ve bazı fareler ya da Leonardo da Vinci olsun- kendisi için daha iyi bir yaşam isteme gücünü elinden almaz ve istismara uğramış bir kadına kabul edilmesini kimse kıskanmamalıdır. nezaket. Gerçekte, artık üvey annesinin kontrolü altında olmadığında, yıllarca travma ve uzun iyileşme sürecinden muzdarip olmaya devam edecek, ancak bu alternatiften çok daha iyi.
Bu filmde Sindirella'nın üvey annesiyle olan son sahnesi dokunaklı, şaşırtıcı bir andır. Şehzade ile yeni hayatına yürürken birden döner ve basitçe “Seni affediyorum” der. Üvey annesinin affedilmeyi hak etmediğini düşünmek kolay ama bu sahne onun için değil. Sindirella için. Bağışlaması, üvey annesini yaptığı korkunç şeylerden kurtarmaz. Bunun yerine, Külkedisi'nin gücünü kullanmasına ve kendisine çok kötü davranan birini affetme cesaretini bulmasına, böylece hayatındaki çok karanlık bir bölümü bitirirken kendisi için barışı seçmesine izin verir.
Bu kadar zulüm, keder ve travma karşısında Külkedisi her versiyonunda umudundan ve iyiliğinden asla vazgeçmez. Bu yüzden prens ona aşık olur. Dayanıyor, tahammül ediyor ve tahammül ediyor ve takdire şayan bir şey değil. Hikâyesi, vaftiz annelerinin, cam terliklerin ve sihrin olduğu idealleştirilmiş bir peri masalında var - kahramanların (çoğunlukla) beyaz ve geleneksel olarak güzel olduğu ve evet, hikayelerini evlilikle bitirdiği, ancak hiçbirini inkar etmiyor. Külkedisi mutlu sona ulaşmak için geçer.
O, aynı anda hem kendi hikayesinin kurbanı, hem hayatta kalan hem de kahramanıdır. İstismarın kalıcı etkilerini hafifletebilecek hiçbir prens yoktur, yalnızca kendi insanlığının önemini gözden kaçırmış olsaydı, dünyanın kendisini göreceği şeye teslim olmayı reddeden bir kadının ruhu vardır.
Nezaket, tıpkı savaştaki herhangi bir kahramanca zafer kadar dünyayı kurtarabilir.
genç mutant ninja kaplumbağalar cadılar bayramı kostümü
(Öne çıkan resim: Disney, 20th Century Fox, Andrew H. Walker/Getty Images)
Anya'nın feminist ikonları Leslie Knope ve Lauren Bacall. Yüksek Lisansı üzerinde çalışmadığı zamanlarda, genellikle köpeğiyle film izlerken, Neil Gaiman okurken veya Disneyland'de bulunur. Twitter: @anyacrittenton .
