Pek çok insan gibi ben de tekrar izledim Geleceğe Dönüş Bölüm II Geçenlerde Geleceğe Dönüş Günü şerefine. Her zaman sevdiğim bir üçlemeden inkar edilemez derecede eğlenceli ve keyifli bir film olsa da, burada bir sorun var. Geleceğe Dönüş II sadece kaçınamadığım şey: yazarlar tamamen başarısız Bu serinin ikinci filminde Marty'nin kız arkadaşı Jennifer karakteriyle uygun bir şekilde -ya da hiç akıllıca- ilgilenmek.
İnternette bu konuyu tartışmaya çalışan birkaç makale var, ancak çoğunun ne yazık ki hedefin gerisinde kaldığını hissediyorum. Efsaneye göre yazarlar Bob Gale ve Robert Zemeckis, ilk filmin sonunu yazarken, Doc'un geri döndüğü ilk filmin devamı olmasını beklemiyorlardı. itibaren Marty'yi ve Jennifer'ın çocuklarını korkunç bir kaderden kurtarmak için geleceğe götürmek için tüm panik ve aciliyet içinde gelecek. İlk film, Doc'un Jennifer'ı yanlarına almayı kabul etmesiyle, 'Onu da getirin; bu onu da ilgilendiriyor!—Jennifer'ın gelecekleri ve gelecekteki çocuklarının hayatlarındaki öneminin makul bir kabulü ve her ne olursa olsun, bir sonraki maceraya bir kadın ana karakterin dahil edilmesine yönelik umutlu bir bakış.
Ancak, olan bu DEĞİLDİR. İnternet eleştirmenleri tarafından birkaç kez işaret edildiği gibi, ikinci filme geçer geçmez, birdenbire Doc, filmde eşit paya sahip bir kadını dahil etme konusundaki ilerici, ileriye dönük planını tamamen ve kendiliğinden unutuyor gibi görünüyor. maceralarında oyun sonu. Filmin ilk birkaç dakikasında Doc, yarım yamalak bir alet patlatır ve Jennifer'ı hipnotize ederek çok fazla soru sormaya başladığında koma durumuna getirir. Yüce, iyi ve idealist Doc Brown için tuhaf, kaba ve kesinlikle karakter dışı.
Sonra işler eşitleniyor daha tuhaf. Doktor'un ilk hamlesi... Jennifer'ı tuhaf bir gelecekte tuhaf bir sokakta çöp yığınının içinde terk etmektir. NE!?
Cidden, tam anlamıyla, tam olarak ne oluyor. Bunu açıklayabilir misin? Onun bilinçsiz formunun neden böyle olamayacağı bile belli değil, bilmiyorum, arabada kal , en azından kapalı ve nispeten güvenli olduğu yerde. Marty bu plana karşı çıksa da -oldukça makul ve haklı olarak!- Doc'un, İyileşeceğine dair mantıksız ısrarıyla kendisini yatıştırmasına izin vermesi gerçeği! Zaten sadece birkaç dakikalığına, yutması gerçekten zor. Tabii ki iyi değil - bir kadının (veya HERHANGİ BİRİNİN!) bir sokakta bilinçsiz bırakılması güvenli değil. Neyse ki, onu orada bulan ilk insanlar polisti - ve diyelim ki Griff'in çetesi ya da geleceğin çeşitli korkunç görünümlü güç-uçlu-tahta yağmacıları değil. Oldukça makul bir şekilde, polis Jennifer'ın bulunduğu yerde güvensiz olduğunu hemen anlar ve değerlendirir, bir ara sokakta yalnız ve bilinçsiz bırakılır ve neyse ki onu eve götürmek için ellerinden geleni yaparlar.
Elbette, evi, gelecekteki benliğinin evidir, dolaplarda saklandığı, herkesin nasıl fütürist kaybedenler olduğunu gözlemlediği, sonunda yaşlı benliğini görene ve yine bayılana kadar. Jennifer, bu filmin çok daha fazlasını, yazarların az önce yaptığı gibi gerçekten korkunç bir şekilde hissettirdiğinin bilincinde olmaktan çok bilinçsiz geçiriyor. fikrim yok onunla ne yapacağını ve karakterle zeki ve yaratıcı olmak yerine, akla gelebilecek en tembel cihazı buldu: onu nakavt et ve onu defalarca terk et ve sadece kimsenin ne kadar mantıksız, gerçekçi olmadığını fark etmemesini veya umursamamasını um. ya da bu rahatsız edici.
Sonunda Jennifer, Marty ve Doc'un şirketine geri döndü. şimdi uyanacak ve sonunda bu maceranın bir parçası olacak, değil mi? … Sağ? YANLIŞ! Bunun yerine, 1985'e geri dönüyorlar - VE BİLİNÇSİZ FORMUNU HENÜZ BİR BAŞKA AÇIK ALANDA TERK EDERLER! AMAN TANRIM! Yine, bu Doc'un planı. Yine, bu onun için çok garip, güvensiz ve tuhaf bir şekilde karakter dışı geliyor ve yine Marty buna karşı çıkıyor, ancak sonunda, İLK'te iyi olmamasına rağmen, Doc'un iyi olacağı konusundaki ısrarına boyun eğiyor. bunu yaptıkları zaman (daha önce aynı gün !), ve açıkçası gerçekten, gerçekten korkunç bir şey.
Hemen hemen Marty, Jennifer'ın evinin (onu terk ettikleri verandadaki) pencerelerindeki, oldukça büyük bir kırmızı bayrak gibi görünen parmaklıkları hatırlamadığını söylüyor: mahalle, görünüşe göre pencerelerde parmaklık tutacak kadar kaba, ama DAHA DA KÖTÜ oluyor.
Marty kendi evine geri döner, ancak daha fazla tanıdık olmayan kilitler ve ailesinin orada yaşamadığı gerçeğini keşfetmek için - bunun yerine, evin başka bir aileye ait olduğu ve onu hemen bir hırsız (ya da, diyalog, görünüşe göre 1985'in bu distopik versiyonunda var olan bir tür emlak-şirket-teröristi). Artık Kansas'ta olmayan, harap binaların, yıkılan polis arabalarının, cinayet kurbanlarının tebeşirle çizilmiş ana hatlarının ve benzerlerinin korkunç manzarası şimdi yavaş yavaş ahşap işlerinden çıkıyor ve Marty bunun 1985'te olmadığını fark ediyor. sol arka.
Bu durumda, Marty'nin ilk hamlesinin Çalıştırmak Jennifer'ı bıraktığı yere geri döndü ve onun iyi olduğundan emin ol . Ama hayır. Bu noktadan sonra, yazarlar bir nevi… umarız Jennifer'ı unutmuşsunuzdur. Gerçekçi olmak gerekirse, Marty'nin hemen yanına geri dönmediğini hayal edemiyorum; Aslında Gerçekten mi Kız arkadaşını Marty kadar önemseyen (veya bu konuda TÜMÜ), bilinçsiz formunu açık, korumasız ve yalnız bırakan ve ilk etapta bunu yapmaktan rahatsız olan bir adamın böyle olacağına inanmak zor. Etraflarında çok yakın bir tehlike olduğunu keşfettiği için onu orada bırakmakta sorun yok. Bu sadece bir çeşit… tembel senaryo yazımı, biliyor musun?
O andan itibaren biz görme Jennifer bir daha asla, üçüncü filme kadar. Aslında onu distopik 1985'te orada bırakıp 1955'e geri dönerler ve onu terk ettikleri zaman çizelgesini sil . Doc'a göre bu bir cinayet değil, çünkü zaman çizelgesini değiştirdikleri zaman etrafındaki gerçeklik değişecek, bu umut verici bir düşünce ama Doc'un güvenliğiyle ilgili sicili göz önüne alındığında oldukça yetersiz. Ayrıca, Doc bunun böyle çalıştığından gerçekten emin mi? Sanki ne olacağını gerçekten bilmeden, bunu uygun bir bahane olarak söylüyormuş gibi geliyor. Bu ve önceki filmde ne kadar akıcı, kontrol edilmesi zor ve kıllı zaman yolculuğunun kendini kanıtladığını düşünürsek, varlığını sileceğiniz bir gelecekte onu bu şekilde terk etmek biraz delice ve inanılmaz derecede sorumsuz görünüyor. , ve sadece ıslık çal ve her şeyin çok güzel olacağını um...
Bakın, Doc'un Jennifer'ın bilinçsiz bedeniyle hedeflenmiş gibi görünen ihmalini açıklamaya yardımcı olmak için bana sunulan tek mantıklı fikir, Marty'nin onu ne kadar çok sevdiğinden dolayı onu aşırı kıskandığı ve Marty'yi tamamen kendisine istediği fikridir. Gerçekten mantıklı olan tek şey bu; bu, ya da kesinlikle korkunç bir kadın düşmanı, ancak bu olasılık, diğer iki filmde kadınlara yönelik davranışlarıyla çelişiyor. Yani, en iyi senaryo, Doc kıskanıyor ve Jennifer'a inadına korkunç bir şey olmasını umuyor…? Doğruyu söylemek gerekirse, kendi yorumum olsa da bu yoruma katılmıyorum, çünkü böyle hissediyorum, Doc'un bu filmdeki davranışının herhangi bir anlam ifade etmesini sağlamak için bulabileceğim en mantıklı açıklama olsa bile , sadece onun karakterinde değil. Doc, Jennifer'ı bu kadar kıskanmış olsa bile, onun yüce, asil, iyi bir karakter olduğu için, ne olursa olsun o kadar kötü, küçük ve kindar olacağını düşünmüyorum. Bu basitçe onun doğasının dokusuna, karakterin öz dokusuna aykırıdır.
Senaristlerden oluşan bir ekip bocaladığında, herhangi bir miktarda yorumlayıcı mantık veya hayran kitlesinden gelen teorilerle açıklanamayan önemli arsa boşlukları vardır. Ama senaristlerden oluşan bir ekip Gerçekten mi başarısız olursak, kendimizi aslında senaryo yazma sürecinin kendisini fark ederken buluruz. Mantıktaki birden çok, korkunç sapmayı açıklayamadığımız için elimizi kaldırıp, Bu sadece senaryo yazıyor! Bu belki de senaryo yazma sanatının bir yazara sunulabilecek en kötü mahkûmiyetidir; Yazmanın meydana geldiği süreç, yazının ne kadar zayıf olduğu ile semptomatik olarak ortaya çıktığında, işte o zaman gerçek sorun.
Bak hissediyor Jennifer ile ne yapacaklarını bilmiyorlarmış gibi. İyi bir yazı, en azından bunu maskeler ve en iyi ihtimalle, karakterini ilk filmin vaat ettiği gibi gerekli ve mantıklı bir dahil etme haline getirecek farklı, daha yaratıcı bir yaklaşım sağlardı. İlkinin sonu Geleceğe Dönüş Film, Jennifer'ın kendisini ve Marty'nin çocuklarını korkunç bir kaderden kurtarmak için gerekli olduğu bir komplo öneriyor. Önemsiz içgüdüm, geleceğin Marty ve Jennifer'ın önemli, güçlü insanlar (belki Marty ve Jennifer BÜYÜK multi-milyarder rock ikonları haline gelirler, belki onlardan biri ABD başkanı vb.) ve şeytan olduğu bir komplo beklemektir. geleceğin teröristleri, genç Marty ve Jennifer'ın daha güçlü (belki de endişeli ve kalbi kırık) gelecek benlikleriyle birlikte çocuklarını kurtarmak için bir araya gelmelerini içeren bir komploda çocuklarını (belki de Michael J. Fox tarafından canlandırılmayan gerçek çocuklar) kaçırırlar. herkesin belalı, harika ve kahraman olduğunu kanıtlayan bir yol. Belki de geleceğin-Marty'nin yıllardır Doc Brown'ın ölümüyle uğraştığı üzücü gerçeğiyle bile ilgilidir, geleceğe doğru çok yavaş ilerlerken hepimizin yüzleşmesi gereken zaman yolculuğunun bir yönü.
Ama bu sadece bir yol. Saçma parametrelere bağlı kalmamak şartıyla, iyi senaryo yazmanın sonsuz, tatmin edici olanakları vardır.
Back to the Future II'nin yazarları, ister stüdyo başkanları tarafından yönetilsin ister kendi istekleriyle bunu yapmaya karar vermiş olsunlar, kontrol edilmeden bırakılırsa çok daha iyi bir film yapmış olabilecek birçok kutuyu işaretlemeye çalışmak gibi bir gündemleri varmış gibi görünüyor. Her şeyden önce, her ne sebeple olursa olsun, ilk filmdeki olayları tekrar gözden geçirmek ve kendi başarılarının peşlerinde olmak istedikleri açık. Bu garip ve biraz tembel gibi görünse de, ironik olarak belki de filmin en iyi kısmı, muhtemelen artık Jennifer'ın dikkat dağıtıcı bilinç ve güvenlik eksikliği üzerinde tırnaklarımızı yemediğimiz için ya da muhtemelen bu bölüm bize önceki, çok fazla şeyi hatırlattığı için. daha iyi film
Ayrıca kontrol listesinde, vaat edilen orijinal çocuk kurtarma macerasına ek olarak çok fazla ekstra içerikte ayakkabı çekmenin olması dışında, kendi başlarına kötü hedefler olmayan ileri teknoloji geleceğini ve distopik şimdiyi göstermek gibi görünüyor. ilk filmin sonu, çoğu şeyi bir araya toplanmış, gergin ve aceleye getirilmiş gibi gösteriyor. Ve yine, bu senaryo yazma biçiminin belki de en dokunaklı semptomu ve sembolik tezahürü, Jennifer'ın filmde mantıksız ve biraz kadın düşmanı muamelesidir. Geleceğe Dönüş II .
Cordelia Siporin sinema bilgini, film meraklısı, kütüphane savunucusu, kuklacı, karikatürist ve kılıç eskrimcisidir. Nişanlısı, çeşitli hayvanlar ve bitmez tükenmez bir çılgın aksiyon figürü yığınıyla New Jersey'de yaşıyor.
—Lütfen The Mary Sue'nun genel yorum politikasını not edin.—
The Mary Sue'yu takip ediyor musun? heyecan , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google+ ?
