Çok beklenen bir inceleme yazarken sorulacak karmaşık bir soru gitti kız spoiler olarak düşünülmesi gereken şeydir. Film, büyük ölçüde ortasında meydana gelen bir bükülmeye bağlı, ancak kitabı okuduysanız, söz konusu bükülmeden sonra olanların, filmin anlatısının etini içerdiğini, geri dönüşleri veya yavaş başlangıcını değil. Bundan dolayı ve çünkü gitti kız- kitap çok okundu, bu inceleme niyet virajı boz. Bilmek istemiyorsan okuma.
gitti kız Kitaptan filme yolculuğu sorunsuz geçti. Romancı Gillian Flynn kendi hikayesini uyarlaması için getirildi ve malzemesiyle çok değerli olmamakla takdire şayan bir iş çıkardı. Romanı incelerken ne kadar çok şeyden vazgeçmeye istekli olduğu gerçekten dikkate değer. Ek olarak, diyalog yazma ve dış ses kullanma becerisine sahiptir. Bununla birlikte, film aynı zamanda bir uzvun dışına çıkmaktan ve saf bir sinema deneyimi olmaktan korkuyor; bu, okumuş olsun ya da olmasın izleyicileri heyecanlandırabilecek türden. gitti kız . En çok satan romana göre biraz fazla!
Fragmandan anlayabileceğiniz gibi, öncül gitti kız Nick'in karısı Amy'nin (Rosamund Pike) kaybolması ve insanların Nick'in (Ben Affleck) onu öldürdüğünden şüphelenmeye başlamasıdır. Büküm, Amy'nin kendi kaçırıldığını taklit etmesi ve onu aldattığı için ondan intikam almanın bir yolu olarak Nick'i suçladı. Sürpriz unsuru, izleyicinin Nick'in nasıl davrandığını göremediği sayfada daha iyi çalışır, çünkü Flynn'in açıklamaları yargılayıcı gazeteciliğe benzer bir tarza sahiptir. gitti kız eleştiriliyor. Ancak filmde etki azaldı, çünkü Nick'in haneye tecavüze ilk tepkisini görebiliyoruz. Yönetmen David Fincher'ın seyirciyi Nick'in Amy'yi kaçırmaktan ve öldürmekten suçlu olduğundan şüphe ettirmeye yönelik girişimlerinin hemen boşa gitmesine yetecek kadar şok yüzündedir. Kitabı okuduysanız, Fincher'ın bizi kandırmaya çalıştığını biliyorsunuzdur. Eğer yapmadıysanız, Nick'in suçlu olması hala bir anlam ifade etmiyor. Sonuç, yavaş, iç karartıcı ve gerçek bir entrikadan yoksun bir ilk üçte biri. Fincher'ın ikinci ve üçüncü perdeye hakim olan feci komik yaklaşımın zamanı gelene kadar izleyicilerinden bir şeyler saklamaya çalıştığı açık.
Nick neler olup bittiğini anladığında ve anlatı Amy ile yeniden bir araya geldiğinde, film dikkat çekici bir şekilde hızlanıyor. Amy'nin en başta Nick tarafından zarar görmüş olabileceğini öne sürmenin mantığını sorguluyorum. Neden bunu en başından kabus gibi bir kara komedi yapmıyorsunuz, seyirciler burada ama değil Nick, Amy'nin planlarını biliyor… ve suçluluk olarak okunan şaşkın bir aptallık sisi içinde dolaşırken karikatürize basının ve polisin ne kadar çabuk ona karşı döndüğüne gülebilir mi? Film başından beri hiciv gibi oynasaydı, Nick'i sadakatsizliği ve kaçırıldığına inandığı karısına karşı ilgisizliği nedeniyle hala sevmezdik, ancak Fincher'ın manipülatif ellerini biraz daha az hissederdik. Filmin aniden Nick'le yüz yüze gelmesine ve onunla empati kurmamızı sağlamaya çalışmasına rağmen, onu bir anti-kahraman yapan temel, kişisel kusurları hala var. Katil olmak onlardan biri değil.
gelgitler gider gelgitler çıkar
Baş rollerde Pike, tıpkı filmdeki karakterinin yaptığı gibi Affleck'in üzerinde yükseliyor. Affleck'in aksi söylenmedikçe yüzünde hiçbir şey oynamama konusundaki doğal eğilimi, karısının kaçırılmasına normal bir şekilde tepki verememesi, insanları hızla ona karşı çeviren karakteri için işe yarıyor. Nick, dedektifin şüphesinin haklı görünmesine yetecek kadar kayıtsız, ama aslında suçlu olduğunu öne sürecek kadar kötü değil. Affleck'in performansı, geçmişe dönüşler sırasında veya önemli bir televizyon röportajında, büyücü olması gerektiği zaman düşüyor.
Karşılaştırma yapacak olursak, Rosamund Pike, kendisine yanlış yaptığını düşündüğü erkekleri aklından çıkarmanın mükemmel bir ürperti, tuhaflık ve boş levha sevinci karışımına sahip sosyopatik Amy olarak mutlak bir vahiydir. Hitchcock'un Marnie'si ile kadın Patrick Bateman arasında bir yere düşüyor. Amerikalı psikopat , onun seslendirmesinden bu kadar zevk almamın bir nedeni de bu olabilir. Neredeyse ruhsuz, planlarından biri ya bir yol çarpmasına çarptığında ya da bir aksama olmadan sadece bir parça insanlık gösteriyor. Kocasını çerçevelemekten duyduğu zevki görmek, filmdeki en eğlenceli sahnelerden bazılarını ortaya çıkarıyor. Ondan kurtulmasını istemeniz için neredeyse yeterli… neredeyse.
Devasa destekleyici oyuncu kadrosu, dikkat çekici olmasa da etkileyici. Kim Dickens ve Carrie Coon, baş dedektif ve Nick'in ikiz kardeşi olarak, Patrick Fugit ve Scoot McNairy'den hoş görünümlerle (ama onları görmek her zaman güzel değil mi?) Casey Wilson, Missi Pyle ve Sela Ward, medya türleri kadar komikler, özellikle film bir kara komedi haline geldiğinde, Pyle'ın Nancy Grace izlenimi ve sonunda Wilson'ın çığlıkları beni dayanılmaz bir şekilde rahatsız ediyor. Tyler Perry ve Neil Patrick Harris'in dublör kadrosuna gelince, filmde kendilerini yersiz hissediyorlar, ama ikisi de (aslında Yok aktörler) filmi indir. Onlar sadece bir varlık değiller.
Fincher, Hitchcock'tan önemli ölçüde yararlanır ve ustanın en iyi filmlerinden bazılarından ödünç alır. Gizemli eski erkek arkadaşı Desi (Harris) açıkça etkilenir. psikopat Norman Bates (aktörün bir basın toplantısında onayladığı gibi). Nick Dunne, Henry Fonda'dan biraz ödünç alıyor. Yanlış Adam ve Jimmy Stewart baş dönmesi , her iki oyuncunun performansına asla yaklaşma. Ve Pike'ın Amy'si, bahsedildiği gibi, sayısız diğer özlü femme fatale ile birlikte Marnie'den geliyor. Sinemasal olarak, filmin görünümü Fincher'ın çok iyi yaptığı kinetik, agresif stilden yoksundur, bu da filmin sadece kitaptan filme uyarlama gibi hissetmesini önleyebilirdi. Filmin yaklaşık iki saati, Affleck'in sahneleri için banliyölere etkileyici bir kabus görünümü veren, ancak geçmişe dönüşlerde ve Pike'ın solo sahnelerinde yersiz hissettiren doğal ışık ve filtrelerin bir kombinasyonu ile çekildi. Fincher'ın, Pike parlak ışıkla dolu bir malikanede saklanırken veya Nick'le evinin plastik ruhsuzluğuna geri çekilirken, iklimsel sona doğru değiştirme kararı, son perdeye enerji katıyor.
mueller o ag kimliğini yazdı
Tıpkı gitti kız ikinci yarı daha iyi görünüyor, filmin başındaki salyangoz temposu, sonlara doğru güzel bir tırıs alıyor. Neredeyse her yönden -anlatı, karakter gelişimi, sinematografi, kurgu- ikinci yarısı çok daha iyi. Fincher'ın ilk bölümü kesip doğramasını istesem bile, film kesinlikle izlemeye değer. Yapım tasarımı o kadar temiz ve steril ki, ezici bir ürperti katıyor ve skor Trent Reznor'un şimdiye kadar ürettiği en iyisi. Ve Amy'nin mükemmel manipülasyonu, üçüncü bir taraf olarak gözlemlemek için büyüleyici. Scarlett Johansson'ı izlediğim hastalıklı hayranlığa benziyor. Derinin Altında . Yine de film, aşırı uzun olsa da, sağlam ve eğlenceli bir gizemli kara filmden başka bir şey değil. Bu yılki pek çok filmde olduğu gibi, 80'lerin sonunda veya 90'ların sonlarında göreceğimiz bir şey gibi geliyor. Duyduğum bir başyapıt değil.
Ve filmin kadın düşmanı olmasa da, kadınların erkek alanına bir tehdit olarak rahatsız edici bir şekilde tasvir edilmesini desteklediğine dair ezici hissi reddetmek zor. içinde verilen bir gitti kız sadece Amy'nin kaltak olduğu değil (hatta kaybolmadan önce kanıtlanmış bir gerçek), aynısı filmdeki diğer kadın karakterlerin çoğu için de geçerli. Sadece, her ikisi de daha geleneksel olarak çocuksu olarak sunulan kız kardeş ve dedektife anlayışla yaklaşılır. Ve bu yıl (bazılarını kaçırmadığım sürece) bir kadının tecavüz ve aile içi taciz iddialarını çarpıtarak aptal adamların onlara inanmaya bu kadar istekli olmasını sağlayan ikinci film olmak (Amy şok edici bir şekilde Eva Green'in karakterine benziyor. Günah Şehri: Uğruna Öldürülecek Bir Kadın ), tecavüzü hızlı bir komplo aracından biraz daha fazla kullanma eğilimi ile birlikte sorunlu bir eğilimdir. Fincher'ın kendisi cinsiyetçi mi? Hayır. Sanmıyorum. Abilir gitti kız Kadınları tehdit olarak görme fikrini haklı çıkarmak için toplumda artan bir eğilime hitap ediyor ve onu besliyor musunuz? Kesinlikle.
Lesley Coffin, Orta Batı'dan bir New York nakli. New York merkezli yazar/podcast editörüdür. Filmoria ve katkıda bulunan Interrobang . Bunu yapmadığı zamanlarda da klasik Hollywood üzerine kitaplar yazıyor. Lew Ayres: Hollywood'un Vicdani Retçisi ve yeni kitabı Hitchcock'un Yıldızları: Alfred Hitchcock ve Hollywood Stüdyo Sistemi .
The Mary Sue'yu takip ediyor musun? heyecan , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google+ ?
