Teori Zamanı: Bir Disney Prensesinin Ne Kadar Feminist Olduğunu Şarkı Söylerken İzleyebilir misiniz?

Ne düşündüğünü biliyorum? Disney prensesleri feminist değildir. onlar p prensesler. Bir erkeğin onları kurtarmasını bekleyen, kabarık önlükler içinde aptal kızlar. Pekala… haklısın ve haksızsın. Disney prensesleri olarak nitelendirilen ve bazıları retrograd olan birçok karakter var, ancak bence bazıları feminist olarak kabul edilebilir. Yine de nasıl söyleyebiliriz? Bir teorim olabilir. Bir prensesin feminist olup olmadığını ne kadar ve ne zaman şarkı söylediğine bakarak anlayabilirsiniz.

Benimle kal.

Ben dört yaşında bir kızı olan bir anneyim. seviyor prensesler, bu yüzden Disney klasiklerinin çoğunu yeniden izlemek ve bir prensesi neyin iyi ya da kötü, feminist ya da değil yapmak için çok zaman harcadım. Şimdi feminist dediğimde, prensesin kendisini feminist olarak tanımlayacağını kastetmiyorum. Kendi hikayesini ve kaderini kontrol eden ve umarım bir erkek için kimliğinden vazgeçmeyen, failliği ve kimliği olan bir kadından bahsediyorum. Bir prensesin feminist olup olmadığı, içinde bulunduğu filmle ilgili bir yargı değil. Pamuk Prenses, Külkedisi veya Aurora'nın feminist çekiciliği açısından özellikle iyi karakterler olmadığını düşünüyorum, ancak hepsi için argümanlar sunabilirsiniz. onları, özellikle de Külkedisi, ama yine de filmlerini seviyorum.

16 aralık 1991 ne oldu

Şimdi, büyük teorime gelelim: Bir prensesin feminizmini ve genel ilericiliğini müziğine göre değerlendirebilirsiniz. Bu teori zaten bazı uyarılarla birlikte geliyor. Birincisi, Mulan hariç, prenseslerden bahsediyorum. Ticari mallar için prenses sıralamasında yer almasına rağmen o sadece normal bir kız ve filmi tipik yapıyı takip etmiyor. Müziği temelde bir buçuk iyi şarkı olmasına rağmen tartışmasız bir feminist ikon. Bu aynı zamanda başka bir feminist badas olan Merida gibi şarkı söylemeyen prensesleri de hariç tutar.

Bunu akılda tutarak, başlayalım. Disney prenseslerinin çoğu filmi, birçok müzikalde yaygın olan bir başlangıçta bir formül izler: kahramanı ya filmi başlatır ya da ikinci müzikal numarayı bir I Want şarkısıyla alır. Bunu Snow White'ın dilek şarkısından Just Around The River Bend'e ve For The First Time in Forever'a kadar her dönemde görebilirsiniz. Bu tür şarkılar tüm müzikallerde oldukça yaygındır, ancak ana karakter olarak bir prenses kurabilseler de, hikayesinin feminist olacağını garanti etmezler.

Örneğin, Ariel, Disney kanonundaki en iyi istediğim şarkıya sahiptir: Part of That World. Yalnızlığımızdan ve ergenliğimizden daha büyük ve daha iyi bir şeye kaçmak için neredeyse evrensel bir arzuya hitap eden seminal bir sayı. Ama sonra Ariel, kendisini tanımlayan sesi kaybeder ve filmini kurtarılmaya ihtiyacı olan bir küçük hanım olarak bitirir. Aynı şeyin Tiana için de geçerli olduğunu söyleyebilirim. Prenses ve Kurbağa: Neredeyse Orada ile filmin ilk bölümünde çok çalışmakla ilgili harika bir şarkı. ama sonunda bir erkeğin karakter gelişiminden sorumlu bir kurbağa olarak kalır.

dünyadaki son adam hamile

Peki ya bir Prenses onun üzerinde kısacık değiştiğinde şarkı istiyorum? O zaman muhtemelen sorunlu bir şey içinde olacağını biliyorsun. Just Around The River Bend iyi, ancak Pocahontas, beyaz adamı kurtararak tamamen tanımlandı. Bir de zavallı Belle var.

Belle karmaşıktır. Bir rol model olarak harika olmak için yazılmıştır. Zeki, kibar ve meraklı ve bu harika. Ancak birçok kişinin de belirttiği gibi, hikayesinin ciddi anlamda sorunlu bir yönü de var. Seviyorum ama kalabileceğimizi sanmıyorum Güzel ve Çirkin Belle'in kendisi ilerici olsa bile, tanımımıza göre feminist olarak. Ve Belle'in hiçbir zaman tam bir solo şarkı alamamış olması (ne de Beast'in değil) bize bu konuda erken bir ipucu veriyor. Belle sadece diğer şarkıların tekrarlarını alıyor ve (korkunç) yeniden çevrimi bile onun hikayesini değiştirebilir.

Muhtemelen feminist saflarımızdan çok sayıda prensesi elediğimizi düşünüyorsunuz. Bu karakterlerin pek çoğu güçlü bir şekilde başlıyor, sonra müzik ve ajansları söz konusu olduğunda, genellikle kelimenin tam anlamıyla susturuluyor. Pamuk Prenses ve Uyuyan Güzel'in her ikisi de bilinçsiz bir şekilde sona erer ve Külkedisi nazik ve beceriklidir, ancak nihayetinde filminde müzikal bir vurgu yoktur, tıpkı hikayesi gibi.

don Bluth filmlerinin listesi

Ama neyse ki, işler daha son yıllarda gelişti. Prenses ve Kurbağa tökezlese bile harika anları var ama işler yoluna girdi karışık . karışık Hayatım Ne Zaman Başlayacak? ile harika bir İstiyorum şarkısıyla başlıyor. ama Rapunzel öncekilerden daha iyi, feminizm açısından daha iyi çünkü filminde şarkı söylemeye o zaman başlıyor tutar Şarkı söyleme.

Rapunzel şarkı söylüyor çok ve bunu yaparken kendi hikayesinin sorumluluğunu üstlenir. Kalpleri kazanır ve şarkı yoluyla sevmeyi öğrenir ve sonunda Eugene'in hayatını kurtardığı gerçek bir büyülü şarkı aracılığıyla olur. Evet, bir adam saçını keserek gücünü elinden alır ama sonuçta Rapunzel'in hikayesi tamamen onun kendi gücünü ve sesini bulmasıyla ve insanlar için neler yapabileceğiyle değil, kim olduğuyla tanımlanmasıyla ilgili. Ona burada bir zafer verirdim.

İşte teori burada ortaya çıkmaya başlıyor: Bir prensesin ilerici ve feminist olup olmadığını, başlangıçta arzularını tam olarak söyleme şansına sahipse ve sonra bunları gerçekleştirmek için sesini ve gücünü kullanmaya devam ederse anlayabiliriz. Bu, bundan sonraki büyük Disney filmi için de geçerli mi? karışık ?

Dondurulmuş merak uyandıran filmdir. Gerçekten tipik Disney anlatılarını altüst etme ve zıtlaştırma üzerine kurulu ve bunu iyi anlamda söylüyorum. Hem Elsa hem de Anna, daha en başından ne istedikleri ve hissettikleri hakkında şarkı söylüyorlar ama hikayenin müzikal bir çözümü yok… ama yine de bunun feminist olduğunu söyleyebilirim.

Frozen, teorimizin yapısını bozuyor ama yine de uyuyor çünkü Elsa'nın büyük, kendini gerçekleştirme anı şarkıyla elde ediliyor. Let It Go, Elsa için bir katartik zafer anı ve iyi bir nedenle bir marş, hikayesini burada bitirmiyoruz ve kim olduğunuzun devam eden bir süreç olduğunu ve bu özgüvenin devam ettiğini öğrenmek için onunla ve Anna'yla devam ediyoruz. kendini sevmeden yaşamak için soğuk bir yerdir. Dondurulmuş kadınların kendilerini tanımlamaları ve birbirlerini kurtarmalarıyla bitiyor. Bunu yaparken şarkı söylemeseler bile, onu geliştirmek için hissettiklerini söylerler.

steven evren senin sorunun ne

Ancak bu teoriyi sağlamlaştıran gerçek feminist prenses ikonu Moana'dır. Moana bir nevi mükemmel. O hiç romantizm tarafından tanımlanmadı. Bir erkekten yardım alır, ancak nihayetinde günü kendisi kurtarır ve kendini tanıyarak ve başka bir kadının kimliğini ve kişiliğini kabul ederek ve bir erkek tarafından alınan bir şeyi restore ederek filmin kötü adamını yener. Ve bunların hepsini müzik aracılığıyla yapıyor.

Moana müziği bugüne kadarki diğer Disney filmlerinden daha iyi kullanıyor, çünkü karakterler yolun dörtte üçünde şarkı söylemeyi bırakmıyor ve bu sayede en feminist Disney prenses filmi oluyor. Son yüzleşme Moana en karanlık anı ve o karanlıktan yolculuğu gibi hepsi söylenir. Moana, bir anlamda Ariel'in tam tersidir, ikisi de filmlerine dünyayı keşfetmek istediklerini söyleyerek başlarken, Ariel sesini ve kendisini kaybeder, Moana ise başından beri aradığı kişi olduğunu bulur.

kendilerine ait bir ekip

Buna ilginç bir ekleme ve yazı yazısı Princess Jasmine. Garip bir konumda çünkü o bir prenses ama baş karakter değil… Alaaddin . Ancak yeni canlı aksiyon versiyonunda, çok daha büyük bir rolü ve olay örgüsü var, bu tamamen kendi gücünü bulmasıyla ve yeni eklenen şarkısı iletişim kurarken Speechless olmayı reddetmesiyle ilgili. Jasmine, müzik aracılığıyla feminist bir güncelleme alıyor ve sesine tam anlamıyla sahip çıkarak bir zafer kazanıyor ve bu hoşuma gidiyor.

İşte orada. Bu kontrol ediyor mu? Size kalmış, ancak önümüzdeki Salı Disney+'ın lansmanında kasaya daldığınızda, bir prensesin gücünün bir sesi veya şarkısı olup olmadığıyla değil, onu nasıl kullandığıyla tanımlandığını unutmayın.

(Resimler: Disney)

Bunun gibi daha fazla hikaye ister misiniz? Abone ol ve siteye destek ol!

— Mary Sue'nun kişisel hakaretleri yasaklayan ancak bununla sınırlı olmayan katı bir yorum politikası vardır. kimse , nefret söylemi ve trollük.—