İzleyicinin görmek istediği şeyin bu olduğunu düşündüğümüz için filmleri belirli bir şekilde mi yapıyoruz? Filminiz vizyona girmeden önce seyircinizi seçmek doğru mudur, izlemeye cesaret edenlere lanet olsun? Bu sorular, izlememi izleyen baş ağrısına neden olan sorulardı. 300: Bir İmparatorluğun Yükselişi . Maçoluk ve kıpkırmızı fışkıran bir deniz, 300: Bir İmparatorluğun Yükselişi çok övülenlerin yüksek kamp ardılı 300 , Sıcak Kapılarda aşılmaz bir güce karşı direnen üç yüz Spartalı savaşçının son derece kurgusal hikayesi. (Hala eskisi kadar iyi değil Samuray Jack Spartan 300'ün yer aldığı bölüm, Thermopylae Savaşı'nın tüm temsillerinin, robot minotorların ve diğerlerinin yargılanması gereken bar.) Daha basit bir savaş hikayesi, 300: RoaE selefinin sahip olduğu öz-önem derecesinden yoksundur. Yine de tüm gösterişli ve yenilikçi kanına rağmen, 300: RoaE potansiyel izleyicisinin bir kısmını hariç tutmakta hiçbir sorunu olmayan bir resimdir. Tam olarak ne olduğunu biliyor olabilir, ancak asla beklenenin bir inç ötesine geçmeye çalışmaz.
Kesimin ötesinde kanlı, dağınık spoiler.
300: RoaE olayların öncesinde, çevresinde ve sonrasında gerçekleşir. 300 , son eylem için gerekli olsa da çok fazla ayrıntı gerektirmeyen bir parça olarak kısaca özetlenir. Görünüşe göre her şeye gücü yeten Kraliçe Gorgo (geri dönen bir lena kafa ), 300: RoaE Atinalı kahraman Themistokles tarafından Kral Darius'un öldürülmesiyle başlayarak, Yunanlıların işgalci tiran Xerxes'e karşı muhalefetiyle ilgilenir. Sullivan Stapleton ) ve Darius'un oğlu Xerxes'in manipülatif, parlak donanma komutanı Artemisia'nın elinde iktidara yükselmesine öncülük ediyor ( eva yeşil , muhteşem art arda çiğneme sahne Alexandra Byrne kıyafetler). Filmin aslan payı, baş kötü adam Artemisia'nın etkileyici filosu ile Themistokles'in yama işi gemileri arasındaki yaratıcı deniz savaşları dizisidir, çünkü kahramanımız Yunan şehir devletlerine -gönülsüz bir Sparta da dahil olmak üzere- harekete geçmeleri için yeterli zaman kazanmaya çalışır. ve güçlerini birleştir.
Ama kimse bunun için burada değil Frank Miller tarihle hızlı ve gevşek oynamanın versiyonu. Aksiyon istiyorsun, büyük, kanlı aksiyon ve 300: RoaE kesinlikle hem klasik hem de sıra dışı ölümler sunar. Kafalar ikiye bölündü, adamlar intihar bombacısı olarak ateşe verildi ya da fanatik liderleri tarafından boğuldu; filmde her şey var ve sonra biraz. Kendimi, kanın çoğunun CG tarafından yaratılmış göründüğü, çok koyu, kalın ve jelatinimsi olduğu ve bazı daha pratik etkilerin bu yeri gerçekten canlandırabileceği gibi garip bir teknik şikayetle buldum. Fakat 300: RoaE belki de şükür ki, herhangi bir gerçekçilikle ilgisiz, doğrudan dramatik anlatıya sızan bir özellik. Kaya oluşumları üzerinde duran ve savaş alanındaki kararlar hakkında konuşmalar yapan pek çok kişi var, ancak hiç kimse bu konuda kendilerini ilk kez olduğu kadar ciddiye almıyor gibi görünüyor. 300 . Bazıları olayların o efsaneye yakın yankısını kaçırsa da, ben onu yıpratıcı bulanlar arasındaydım. 300 ve buradaki kıtlığından memnundu.
Sırf orada olmaları gerektiğini düşündüğünüz için parçaları yerleştirmek, sığmasalar bile, izleyiciler arasında biraz kafa karışıklığına neden olabilir. En azından, 'kurgu yazarlarının Artemisia ve Themistokles arasındaki nefret seksi' dediği bir sahne geldiğinde kendimi biraz kafa tırmalarken buldum. Sahnenin yüzeyi, gerçek bir eşit olduğunu kabul eden Artemisia'nın, Bay Atina'yı taraf değiştirmesi ve onunla birlikte savaşması için baştan çıkarıcı bir şekilde ikna etmeye çalışmasıdır. Bir klasik, eğer karakter dışıysak, sen ve ben o kadar da farklı değiliz, sahne hızla şiddetli bir ilişkiye dönüşüyor. Bu sahne, kana bulanmış bir savaş filminde zorunlu bir cinsellik notu sağlamanın yanı sıra (sanki tüm sıkı göğüsler ve parıldayan göğüsler yeterli değilmiş gibi), bu sahne iki başka amaca hizmet ediyor. Biri, karısı olmayan ve tek gerçek aşkının ülkesi ve filosu olduğunu iddia eden, aksi halde belirsiz bir kahramanın kırmızı kanlı heteroseksüelliğini iddia etmektir. Diğer amaç ve belki de sahnenin temel bilinçaltı ihtiyacı, Artemisia'nın özerkliği, gaddarlığı ve yetkinliği tarafından tehdit edilebilecek varsayılan bir erkek izleyiciye, kendisinin hala DTF, özellikle de vekil karakterleri olduğu konusunda güvence vermektir.
Ekran süresini gerçekten dolduran kan dışında bir şey varsa, 300: RoaE , cesur bir kadın karakterin veya genel olarak kadınların varlığını değersizleştirmenin yollarını buluyor. Yerleşip iki saat boyunca saçma sapan şeylerin tadını çıkarmaya hazır olduğum için, aksi halde tamamen gülünç bir özelliği gölgeleyen tecavüz ve zımni tecavüz miktarına şaşırdığımı söyleyemem. Tüm filmin ikinci ana planında, üstsüz bir kadın iki asker tarafından götürülür. Film boyunca buna benzer birkaç örnek daha var, ayrıca genç Artemisia'nın ailesine olanların görsel bir temsili (tecavüz ve cinayet, bu sırayla değil) ve soyunan bir adamın yaklaştığı bir sahneden sert bir kesit var. zincirlenmiş genç kız. Diyelim ki tecavüzün savaşın gerçekçi bir sonucu olduğuna dair çok sık duyulan argüman burada su tutmaz, burada, CGI cesaretlerinin, zaferin, şekil bozukluklarının ve taklit edilen kostümlerin olduğu bir ülkede. Alexander McQueen , gerçekçilik en uzak endişe noktasıdır. Bir filmin gidişatında bir tecavüz veya zımni tecavüz sahnesinin kaçırıldığını, orada olmasını beklediklerini ve orada olmadığını düşünerek bir filmden ayrıldıklarını hiç, hiç duymadım ve kimsenin söylemeye cesaret edemem. . Tecavüz, antik dünyanın vahşeti için bir kısaltma olarak düşünülür, ancak filmin geri kalanının tamamının şiddetli şiddeti göz önüne alındığında, gereksiz olarak görülür.
Tecavüzün bir araç olarak aşırı kullanımı, Eva Green'in karakteriyle ilgili bir noktaya geliyor. Hikayesi, ailesi öldürülüp kendisi de aynı askerler tarafından esir alındıktan sonra, sokaklara atılmadan önce yıllarca ağır fiziksel şiddet altında tutulduğudur. Orada bir Pers elçisi tarafından bulunur ( Peter Mensah ) ve dövüş sanatlarında eğitim aldı. Söylemeye gerek yok, tecavüze uğrayan ya da başka bir şekilde saldırıya uğrayan ve bir savaşçı olan kızın kinayesi yorgun, yaşlı ve abartılı. Diğer sorunların yanı sıra, kadınların doğal olarak savaşa ya da savaşta yetkinliğe yatkın olmadıkları, ancak acı çekerek, şu ya da bu tür kurban olarak bu şekilde olmak zorunda oldukları mesajına hizmet eder. Kahramanımız Themistocles, savaşçı kahramanlığı için böyle bir açıklamaya ihtiyaç duymaz; o sadece bir askerin hayatına meyilli ve en iyisi olmak için çalıştı. Seyirci olarak bizler, bir erkek karakterin savaşa olan susuzluğunu kabul etmek üzere eğitildik, ancak bir kadının neden aynı şeyi yapacağını açıklamak için travmatize edilmiş bir arka plana ihtiyacımız olduğu tahmin ediliyor. Kraliçe Gorgo bu konuda biraz daha iyi, ancak filmin sonunda onu harekete geçiren Spartalı olarak ilk kimliği değil, bir dul olarak aradığı intikamdır.
300: RoaE algılanan kitlesine hitap etmek için potansiyel izleyicisinin bir kısmını yabancılaştırmaya istekli bir film. Eğlenmek için geldim ve geldim, ama cinsiyetim pahasına. Kendinin farkında olan bir filmi takdir edebilsem de, hedef izleyicisinin varsayılan fantezilerine hitap etmek için kötü tasarlanmış bir iş planının engellememesini diliyorum. Kötü düşünülmüş çünkü şimdiye kadar böyle bir film ne gördüm ne de duydum. Daha az para daha kapsayıcı olarak. Erkekler ve kadınlar aynı şekilde hacklendiği için, katliamda eşitlik benim için iyidir. 300: RoaE , sonsuz ağır çekim/hızlı hareket savaş dizilerinde. Ama tüm bu kanlı eğlenceye kadınların katılması için bir açıklama mı gerekiyor? Şimdi bu çok ileri gidiyor.
