Uyarı: 2016 filmi için spoiler Leydi Macbeth.
İngiliz filmi Leydi Macbeth, William Oldroyd'un yönettiği film, kadın kahramanı hemen katil ve anti-kahraman havasıyla kaplıyor. Shakespeare'in Lady Macbeth'i, acımasızlığı ve akıldan çıkmayan suçluluğuyla tanınan trajik bir kahramanın hırslı karısıydı. Oldroyd'un Katherine (Florence Pugh) adında genç bir kız olan Lady Macbeth, bir tür özgürlük elde etmek için şiddet kullanan sevgisiz bir evliliğe hapsolmuş bir eş. Ancak bu yolculuk, 19. yüzyıl hanımı için nadiren iyi sonuç veren bir yolculuktur.
Leydi Macbeth ilk kez Dostoyevski'nin bir dergisinde yer alan Nikolai Leskov'un 19. yüzyıl Rus romanının bir uyarlamasıdır, suçluluk ve şiddete Rus yaklaşımı düşünüldüğünde şaşırtıcı olmayan bir şey. Yine de, İngiliz ortamı, belirli oyuncu seçimleriyle birlikte, kadınlara yönelik toplumsal kısıtlamalar hakkında yeni bir ırksal gerilim ve yorum katmanı ekliyor.
Hikaye Katherine ve Alexander'ın, kendisinden birçok kez kendisine bir nesne gibi davranan, evin sınırları içinde kalmasını talep eden ve onu cinsel olarak nesneleştiren bir adam olan Alexander'ın evliliğiyle başlar. Birden fazla kez, odanın karşısından izlerken birdenbire çıplak soyunmasını ister. Çok rahatsız edici bir sahnede, kendisini memnun ederken ona duvara bakmasını emreder. Babası Boris, tıpkı kontrolcü gibi. Katherine'in çabucak bir varis meydana getirmesi ve düzgün davranması yönündeki talepleri, Katherine'i giderek daha fazla kopmaya itmeye başlar.
Film, bunu sürekli olarak boğulmuş, saçları bağlıyken kameraya hapsolmuş, duruşu korselerden sert ve kendi tavrının sert olduğu bir sahneyle tasvir ediyor. Sonunda, Boris ve Alexander mülkten ayrıldığında küçük bir miktar rahatlama gelir ve orada hizmetçilerle yalnız kalır. O ve diğer erkekler siyah bir hizmetçi Anna'yı (Naomi Ackie) çatıdan asarken, bir çiftlik işçisi olan Sebastian (Cosmo Jarvis) ile bu sırada tanışır.
bechdel testi rick ve morty
Anna'nın acısını ve Sebastian'ın fiziksel ve sözlü tacizinin (ona domuz diyor) daha sonra, gördüğümüz kadarıyla, güvenecek kimse olmadan kendi başına ağlarken onu nasıl travmatize ettiğini anlamamız gerekiyordu. Bununla birlikte, arsanın bu unsuru çoğunlukla bu durumdan etkilenen ve Sebastian'a karşı bir çekim geliştiren Katherine'e odaklanmak için bir kenara itilir.
İlk karşılaşmalarında Sebastian'ı duvarla yüzleşmeye zorlar ve o anda bir tür güç hisseder. Eskiden güçsüz Katherine, kocasının onun üzerindeki kontrolünü başka bir erkekle tekrarladığı için, birçok yönden cinseldir. İkisi, Sebastian'ın ilk önce odasına girmeye zorlamasıyla cinsel bir ilişkiye başlar. Bir erkeğin, çekiciliğinin farkında olduğu için bir kadına kendini zorladığı bu mecaz, özellikle romantik filmlerin suçlu olduğu zarar verici bir kinayedir. Katherine'in böyle bir erkeğe boyun eğmesini ve ardından, başlangıçtaki no'sunu onurlandıramamasına rağmen veya bu nedenle ona âşık olmasını izlemek çok rahatsız edici.
Katherine'in kız gibi bir zevkle peşine düştüğü ve devam ettiği bu ilişki, kısa sürede keşfedilir ve cinayetlere yol açar. Leydi Macbeth başlık öngörüyor. Sebastian, Boris tarafından dövülür ve hapsedilir, bu yüzden kayınpederini, korkunç olaydan sonra sessiz kalan Anna'nın önünde sakince zehirler. Kocası onunla yüzleşip yerine koymakla tehdit ettikten sonra, Sebastian'ı odasına getirir ve iki cinayeti de gömer.
Katherine'in Sebastian'la birlikte olma özgürlüğünü korumak için bu iki adamı öldürmesini izlemek, anlaşılabilir bir sevimsizlik düzeyidir. Bu zamanda bir kadın olarak, eylemleri baskıcı erkeklerle sevgisiz bir evliliğe karşı bir direniş ve ataerkil kontrole karşı bir isyan eylemidir. Aniden evde daha çok göründüğünü, saçları yıprandığını, dışarıyı keşfedebildiğini ve Sebastian'ı evin reisiymiş gibi güzel giysilerle giymeye başladığını görüyoruz. Bununla birlikte, üçüncü perdenin, son bir cinayet ve bir tuzakla sevimsizliğini nasıl karmaşıklaştırdığını görmezden gelmek imkansız.
İskender öldükten sonra, bir kadın ve bir çocuk malikaneye gelir ve Katherine'in kocasının bir çocuk babası olduğunu ve şimdi onunla ilgilenmesi gerektiğini ortaya çıkarır. Karışık soydan gelen çocukla gitgide daha fazla bağ kurarken, Sebastian giderek daha fazla sinirlenir ve ikisi daha sonra çocuğu üzücü ve çarpıcı bir sahnede öldürmeyi planlar. Öyleyse, kurbanları artık baskıcı erkekler değil, masum bir çocuk olduğunda sevimsiz olmanın çok ötesine geçen ve tamamen nefret edilebilir hale gelen Katherine'de ne görüyoruz?
Bundan sonra, Sebastian suçluluk duygusuyla tüketilir ve bir sorgu odasına, ikisinin çocuğu öldürmeyi planladığını ve tam teşekküllü bir ilişki yaşadığını ve onu dinlenmeden takip ettiğini duyurur. Sabırlı bir yüzle, Katherine iddiayı reddeder ve suçtan Sebastian ve Anna'yı sorumlu tutar. İki eski hizmetçi daha sonra götürülürken, Katherine tamamen yalnız başına penceresinin dışına bakmaya devam ediyor. Bu olay örgüsü bükümü, ekibin romanın planından ayrıldığı bir nokta olarak yaratıcı bir karar olarak geliyor.
bu harika bir hayat kozu
Katherine'in Anna'yı birden fazla kez istismar ettiğini gördüğümüz için bu olay birdenbire ortaya çıkmadı. Filmin başlarında Anna, Katherine'in evin tüm şarabını içtiği ve Boris tarafından yerde bir köpek gibi emeklemeye zorlanarak cezalandırıldığı gerçeğini gizler. Bu küçük düşürücü olay, görünür bir suçluluk duymadan ya da sonradan özür dilemeden bakan Katherine için neredeyse hiçbir şey değildir. Katherine'in hem birbirinin yerini almaya devam eden patriklerin insafına kalmış hem de Anna gibi ona karşı hiçbir şekilde savaşamayacak hizmetkarların insafına kalmış olarak içinde bulunduğu alan, ayrıcalık ve kesişimsellik hakkında bir sohbet başlatan bir alan.
Sevilmeyen kadın karakterler, işlev gösterebilecekleri farklı şekillerde özel bir temsil türüdür. Bazen sevilmeyen karakter, kadınları ve erkekleri yargıladığımız standartların eşit olmadığını fark ettiğimiz kendi önyargılarımızın farkına varmamızı sağlayabilir. Örneğin, kadın karakterlerin genellikle aynı muameleyi görmedikleri ailesel rollerini oynayamadıkları için erkek karakterleri daha bağışlayıcı olma eğilimindeyiz.
Katherine örneğinde, hem toplumsal cinsiyete dayalı baskıya karşı baskı yapan bir kadın anti-kahramana hem de aynı türden bir hasarı kendi altındakilerin vücutlarına tekrarlayan beyaz bir kadına bir bakış. Suçu ikisine yüklediğinde, o an aklıma geldi. Defol Daniel Kaluuya'nın Chris'i, Allison William'ın Rose'unun başında duruyor ve bir polis arabasına yardım için bağırıyor. O anda seyirci korku ve öfkeyle dolar çünkü beyaz kadınları koruma söyleminin önyargıları nasıl körüklediğini anlıyorlar ve yetkililerin Rose'un beyaz kadınlığı silah haline getirmesine kapılmalarını bekliyorlar.
Katherine'in özgürlüğü bir fedakarlıkla gelir ve bunun yalnızca sevgilisinin ve siyah bir kadının bedeninin (iki erkek ve bir çocuğun öldürülmesinden sonra) kurban edilmesiyle sürdürülmesi gerçeği, yadsınamaz bir alt metne sahiptir. Beyaz kadınların siyah kadınları sıklıkla dışladıkları ve hatta onların pahasına başarılı oldukları feminist hareket içinde bir gerçektir. için büyük reklam Leydi Macbeth tiyatromun dışında filmin feminizmi ve feminist mesajı için övgüler yağdırdı. Bunun film için uygun bir isim olup olmadığını sorgulamam gerekiyor.
Ben önermezken Leydi Macbeth kahramanının herhangi bir davranışını onaylıyor ve kesinlikle kadın karaktere korkunç kararlar vermek için daha fazla alan bırakmamız gerektiği fikrine katılıyorum, bu filmi feminist olarak etiketlemek biraz yanlış. Zor çünkü feminist film feminist karakterlerle bulanıklaşmaya meyilli ve bu burada doğru gelmiyor. harika bir cevabım yok ama Leydi Macbeth feminizmi incelemek için değerli bir film.
Leydi Macbeth , 19. yüzyılda kadınlara uygulanan baskıya ve herhangi bir teselli ya da özgürlük bulmak için gereken aşırı uzunluklara korkusuz bir bakış atıyor. Uygun kadınlık kavramlarına karşı savaşan ve aynı zamanda şiddet içeren yapılarda kendi suç ortaklığını ele alan cani bir kızı canlandırıyor. Kasıtlı olsun ya da olmasın, farklı türdeki kadın kurtuluşları ve beyaz şiddetin tarihine yönelik jestler hakkında bir sohbeti ortaya çıkaran bir film.
Anna'yı nasıl sömürdüğünü de incelemeden Katherine'in karakterinden bahsetmek mümkün değil. Film ilerledikçe, sürekli olarak kötü muamele gören ve istismar edilen sessiz Anna, genellikle sesi olmayan ya da sessizleştirilen daha büyük toplulukların vekili haline gelir. Yaratıcıların böyle olmasını isteyip istemediklerini bilmesem de, o, dünyanın gerçek merkezi. Leydi Macbeth anlatı.
