Bir dizi ruhumu temsil edebilseydi, 2. Sezon olurdu. Hiçbirinin Ustası . Kesinlikle. Sorgusuz sualsiz. Aziz Ansari and Co. güzel (ve komik) bir televizyon yapmayı biliyor. Pazartesi günü buna nasıl inandığım hakkında daha uzun bir yazı yazacağım. Hiçbirinin Ustası Neredeyse tek başına TV kaydediyor, bugün sorun yaşadığım birkaç yerde gördüğüm bir Hot Take hakkında yazmak istedim. Francesca (Alessandra Mastronardi) manik bir peri rüyası kızıdır. Ah.
** SPOILER, HEPİNİZ **
Şimdi, burada sitede manik peri rüyası kız ifadesinden nasıl nefret ettiğimden bahsetmiştim. Kadın karakterleri sevmedikleri veya kendilerini güçlendiren özelliklerle tanımlamak isteyen eleştirmenler için tembel bir kısaltma haline geldi. Ve anladım. Bir süre mecaz olarak faydalı oldu. Altyazılı kadın karakterler hakkında konuşmanın bir yoluna ihtiyacımız var. Ayrıca, yukarıdaki resme baktığımda tamamen anlıyorum. Şapka mı? Bu şapka, değil mi? Tamamen MPDG üniforması.
Ya da bazı kadınların gerçekten taktığı çok şirin bir şapka.
sonunda ayrıldıktan sonra Hiçbirinin Ustası 1. Sezon, Dev (Aziz Ansari) bekardır ve birkaç ay boyunca İtalya'nın Modena kentinde makarna yapımı üzerine çalışarak hayatını değiştirecek bir zamanı vardır. Bunun bir kısmı Francesca ile olan ilişkisiydi ama henüz romantik değildi. Erken ilişkileriyle ilgili en canlandırıcı şeylerden biri, gerçekten sadece arkadaş olmalarıydı. Uzun süreli bir erkek arkadaşı vardı ve üçü birlikte takılırlardı. Dev'in şehirdeki herkesten etkilendiğini, ilişkiler kurduğunu ve gerçekten Modena yaşamının bir parçası haline geldiğini gördük. Francesca, başlangıçta Dev'in İtalya'daki zamanını onun için önemli kılan birkaç kişiden sadece biriydi.
Aslında Dev, Modena'da (Telefonu 1. Bölüm, The Thief'te telefonu çalındığında telefon numarasını kaybettiği) bir İngiliz kadınla tanıştı ve onunla klişe bir anlık bağlantıya sahipti ve bu kadınla tekrar resme girebileceğini düşündük. bir noktada. Özellikle de eterde kaybolduğu için. O kadın asla geri dönmedi, ancak Francesca iş için Doğu ABD'ye seyahat ederken Pino (Riccardo Scamarcio) ile New York'u ziyaret etmeye başladığında (bu fayanslar kendilerini satmayacak!), arkadaşlıklarının daha fazla olduğu ortaya çıktı. arkadaşlıktan çok, her birinin diğerinde tatmin arayışında olduğunu.
Birkaç yorumcu, Francesca'nın iyi tanımlanmış bir karakter olduğunu nasıl düşünmediklerinden bahsediyor. The Cut'ta Anna Silman özellikle sertti, karakteri tamamen reddetti, kişiliği olmadığını iddia etti ve şöyle dedi:
Ansari'nin bu kadar ince çizilmiş bir Amerikan kadın başrolü yazmak için fazla bilgili olduğunu düşünmek hoşuma gidiyor (geçen sezon aşk ilişkisi olan Rachel, kesinlikle daha fazla devam ediyordu). Ancak rüya kızı Avrupalı yapmak - onu bölgesel olarak belirli bir dizi ilgi alanı ve sevimli bir aksanla gizlemek - bir kapak sağlar. Aslında ikna edici bir iç derinlik sağlamadan büyüleyici bir karakteri desteklemenin kolay bir yolu haline geliyor.
Gothamist'te Ben Yakas, Mastronardi'nin kayda değer çekiciliğine rağmen, son iki bölümün onu, belirsiz motivasyonları ve kapris nöbetleri Ansari'nin oyunculuk tarzıyla pek uyuşmayan bir Manik Peri Rüyası Kızı olan İtalyan Amelie'ye dönüştürdüğünü yazıyor. Gösteri beni kimyaları olduğuna ikna etmeye çalışsa da, yaşanan Dev / Rachel ilişkisine kıyasla sönük kaldı.
Ve aslında karakterden hoşlanıyor gibi görünse ve sezonun belirsiz sonunun cevabının Francesca ve Dev'in hemen bir araya gelmeyeceğine dair umudumu (paylaştığım) ifade etsem de, Rafineri 29 ifadeye direnemedi Manik Makarna Rüya Kız.
Bu insanların hangi programı izlediğini bilmiyorum ama Hiçbirinin Ustası Francesca, annesi öldüğünde makarna dükkânını işletmesine yardım etmek için her şeyi askıya alan bir kadındı. Hayatı boyunca küçük bir köyde yaşayan ve sonunda nişanlandığı tek bir erkek arkadaşı olan biri. Kontrolü dışındaki koşullar tarafından kapana kısılmış hisseden genç bir kadın ve hiçbir zaman öngörülen senaryonun ötesine geçemedi.
Bir şey varsa, o bir İtalyan George Bailey'dir (biliyorsunuz, Bu harika bir yaşam ?), sanat okulunu, New York'un çekimini, kendi ruhunun çekimini geri çevirmek, çünkü ailesine karşı sorumluluğunun çekimi ona daha da güçlü geliyor. Onu ne kadar melankolik yapsa da. Kendi pahasına bile olsa Doğru Şeyi Yapmak isteyen biri.
Yine de tıpkı George Bailey gibi, hayalini kurduğu hayatla flört etmekten kendini alamıyor. Üniversite (ki önceden öngördüğü) ve seyahat (ki önceden öngördüğü) için planlar yapmaya devam ederken ve karısı olmak istediği yer orası olduğu için Bedford Falls'ta kalırken, Francesca New York'u sadece eve gitmek için ziyaret eder. Bir aylığına geri döner, ancak onu mutlu etmeyen bir ilişkide kalmaya kararlıdır. Dev ile ancak bu kadar ileri gidebileceğini bilerek, ancak paylaştıkları yakınlığa karşı koyamayarak vakit geçiriyor.
benim kahraman akademisi todoroki'mi vurdu
Elbette buna biraz farklı bakmak gerekiyor çünkü o bir kadın karakter. Kadınlar beklenen başkalarını ilk sıraya koyun, başkalarını besleyin ve onlara özen gösterin. Uçaklarda aldığımız tavsiye başkalarına yardım etmeden önce kendi maskenizi emniyete almanız iken, kadınların genellikle maskelerini tamamen bırakmaları beklenir, eğer bu bir başkasına yardım etmek anlamına geliyorsa. Bunu anlıyorum, izleyiciler Francesca'ya baktıklarında gördükleri şeyden memnun olmayabilirler.
Kadınlar televizyonda o kadar az temsil ediliyor ki, her kadın karakterin zengin ve derin bir iç yaşama sahip olmasını istiyoruz (ihtiyacımız var!). Onun bir kişiliği ve kendine ait bir hikayesi olmasını istiyoruz. Ama ya kim olduğunu ya da hayatından ne istediğini ya da neye ihtiyacı olduğunu bilmediği bir karakteri yakalamaya çalışıyorsanız, çünkü ona asla izin verilmemiştir (veya kendisine herhangi bir zaman verilmemiştir). Herhangi bir düşünce? Bu onu daha az zengin mi yoksa çekici bir karakter mi yapıyor? Kişilik, karakterin kendini tamamen bildiği anlamına mı gelmek zorunda?
Sezonun sonunda, ilişkileri etrafında bir fantezi anlatısını kafasında şekillendiren tek kişinin Dev olmadığı açıkça ortaya çıkıyor. Bu Franesca için de bir fanteziydi ve Hiçbirinin Ustası kesinlikle Dev'in şovu, Francesca'ya çok fazla kişisel ilgi gösterildi. Pek çok kadın gibi, herkesin kendisinin tamamen iyi olduğunu bilmesini sağlayan bir görünüm sergileyen bir kadındı. Burada sorun yok!
Ve ilk başta, o cephedeki çatlaklar gerçekten çok ince. Mastronardi, küçücük bakışlarda pek çok bilgi sağlayan hoş bir performans sergiliyor. New York'a ilk seyahatinden itibaren Modena'da her şeyin onun için iyi olmadığı hissine kapılmaya başlıyoruz. Bir şey demiyor ama söylemesine de gerek yok. Kamera, açıklayıcı diyaloglu sahnelerden daha iyi olan küçük anlarda ona neler olduğunu bilmemizi sağlıyor. Dikkat ederseniz, söylediği hemen hemen her şeyde kaliteli bir alt metin var.
O zaman Amarsi Un Po'da cephe çatladığında ve Dev gibi biz de değişimi hemen fark ettiğimizde açıktır. Değişimin çarpıcı olması için sevimli, şamatacı, oyuncu kişiliğin gerçekten güçlendirilmesi gerekiyordu ve benim için işe yarayan da bu oldu. Ancak, sırf o cephe orada olduğu için Francesca'yı daha az gerçek veya nüanslı yapmaz. Gerçek etten kemikten insanlar her zaman cephe giyerler.
Kötü yazılmış karakterleri ve kötü geliştirilmiş karakterleri ayırt etme konusunda daha iyi olmamız gerekiyor. Bununla demek istediğim, gerçek hayatta bazı insanlar kendilerini nasıl tanımlayacaklarını bilmiyorlar. Onlara neyi sevdiklerini, ne istediklerini veya neye ihtiyaç duyduklarını soracak olursanız, cevapları bilmediğim varyasyonlar olacaktır. Bu insanlar, hikayelerinin ekranda anlatılmasını daha az hak etmiyorlar ve gelişmemiş bir insanda çok fazla drama var.
Daha tembel erkek karakterleri ya da pek bir şeyi olmayan ya da kendilerine yalan söyleyen ya da hayatlarını çözerken korkunç, dürüst olmayan şeyler yapan erkek karakterleri görmeye gerçekten alışmış olsak da, kadınları ekranda bunu yaparken izlemeye daha az alışkınım. Francesca böyle bir insandır ve Yok Usta, Bence o, gerçekten özgün yazılmış bu tür insanlardan birine bir örnek.
(resimler: Netflix)
Bunun gibi daha fazla hikaye ister misiniz? Abone ol ve siteye destek ol!
— Mary Sue'nun kişisel hakaretleri yasaklayan ancak bununla sınırlı olmayan katı bir yorum politikası vardır. kimse , nefret söylemi ve trollük.—
