Zach Cregger'ın karanlık komik korku filmi Barbar, Detroit Airbnb'de pusuya yatmış tarifsiz bir kötülük hakkında, sürprizlerle dolu. Ancak en iyi bükümün filmin canavarıyla hiçbir ilgisi yok - ve cinsiyete dayalı şiddet hakkında güçlü bir açıklama yapıyor.
Tetikleyici uyarısı: Bu gönderi tecavüz ve toplumsal cinsiyete dayalı şiddete göndermeler içerir.
Bu yazı aynı zamanda büyük spoiler içerir Barbar .
Film, bir iş görüşmesi için Detroit'e giden ve Airbnb'sinin Keith (Bill Skarsgård) adlı bir adam tarafından rezerve edildiğini öğrenen Tess'e (Georgina Campbell) odaklanıyor. Kaza sonucu ev arkadaşları çok geçmeden bodrumda gizlenen bir şey olduğunu fark eder. Evin, onlarca yılını evin altındaki bir zindanda onlarca kadını kaçırmak, tecavüz etmek ve öldürmekle geçiren Frank (Richard Brake) adlı bir adama ait olduğu ortaya çıktı. Frank, kadınları hamile bıraktı ve çocuklarına da tecavüz etti ve deneyi sonunda, filmin yalnızca “Anne” (Matthew Patrick Davis) olarak adlandırdığı korkunç derecede güçlü bir kadınla sonuçlandı. Annenin amacı anne olmaktır, çünkü eski bir emzirme videosunu tekrar tekrar izleyerek büyümüştür ve Keith'i öldürdükten sonra Tess'i bir kafese kilitler ve biberonla besler.
A.J.'yi girin
Filmin ikinci perdesi birdenbire Los Angeles'ta bir meslektaşının kendisini tecavüzle suçlamasıyla kariyeri çöken bir aktör olan A.J.'ye atlıyor. Avukatlık ücretini ödemek için evini satan A.J. Detroit'te sahip olduğu başka bir mülke gider - bu, Tess'in bir yeraltı kafesinde pis biberonlardan içtiği Airbnb'nin ta kendisidir. A.J. zindanı bulur, ev için daha fazla para alabilmek için kare görüntüleri ölçmeye başlar (bu arada, bu sahne tüm filmin en komik ve en stresli kısmıdır) ve Anne onu yakalamak için zaman kaybetmez.
AJ Frank ve Frank ikisi de tecavüzcü, ancak film aralarında keskin bir zıtlık kurmaya özen gösteriyor. Zindana girmeden önce, A.J. Detroit'teki bir barda eski bir arkadaşını ziyaret eder ve burada meslektaşının, onu yapana kadar onunla seks yapmak istemediğini sarhoş bir şekilde kabul eder. Tanımladığı şeyin açıkça tecavüz olduğunu kabul edemez veya kabul etmeyecektir, ancak daha sonra, Frank'in kurbanlarına tecavüz edip işkence ettiğini kaydettiği bir VHS kaset koleksiyonu bulduğunda dehşete düşer. Frank'in hareketlerinde kendini görüyor mu? Ya da TV ekranında her ne oluyorsa (izleyiciden gizleniyor, bu yüzden sadece A.J.'nin tepkisini alıyoruz) o kadar iğrenç ki A.J. gibi bir pislik bile. yanlış olduğunu görebiliyor musun? Her iki durumda da, an, A.J.'nin kefareti için sahneyi hazırlar.
Bu kurtuluş, Tess ve A.J. Onları güvenli bir yere götüren yerel bir sakin olan Andre (Jaymes Butler) ile boş bir arsada Anneden saklanıyorlar. Panik halinde kaçışları sırasında A.J. Tess'i yanlışlıkla Frank'in silahıyla vurdu ve şimdi Tess onu nasıl hastaneye götüreceğini bulmaya çalışıyor. Tess'i yaralamaktan duyduğu suçluluk hakkında ağlarken, A.J. bazı şaşırtıcı itiraflarda bulunmaya başlar. “Belki de ben kötü bir insanım” diyor. 'Belki iyi bir insanım ama kötü bir şey yaptım.' Hatasını düzelteceğini söylüyor ve sadece Tess'in kurşun yarasından bahsetmediğini anlıyoruz - sonunda birine tecavüz ettiği gerçeğini kabul ediyor ve bunun için kefaret etmesi gerekiyor.
İlk başta, bu an aslında biraz hayal kırıklığı yaratıyor. Tess'i ilk perde boyunca takip ettiğimizi, sadece filmin aniden bir tecavüzcünün özlü kurtuluş hikayesine dönüşmesi için mi demek istiyorsun? Bu film cinsiyete dayalı şiddetin bir alegorisi gibi görünüyordu, ama şimdi bizden kadın başrolü unutmamızı ve duygusal enerjimizi sonunda insan gibi davranan korkunç bir adama odaklamamızı mı istiyor? Gerçek mi?
Bunun dışında filmin yaptığı şey bu değil.
Sürpriz, sürpriz: A.J. hala berbat
A.J. konuşmasını zar zor bitirdiğinde Barbar kurtuluş arkını kafasına çevirir.
Onlar konuşurken Anne bir duvardan içeri girer, Andre'yi paramparça eder ve Tess ile A.J. kaçmak için bir su kulesinin merdivenlerini tırmanıyor. Ancak tepede, kaçacak bir yer olmadığını fark ederler.
Ama A.J. aceleyle bir plan yapar. Tess'i yakalar ve Anne'nin peşinden gideceğine ve kaçması için ona zaman vereceğine güvenerek onu kulenin kenarına atar. AJ kesinlikle hiçbir şey öğrenmediğini kanıtlıyor. Burada kendini yansıtma yok, daha iyisini yapma isteği yok. A.J. için, kendini aksine ikna etmeye çalışsa bile, kadınlar önemli değil.
Mucizevi bir şekilde (ya da ihtimal dışı bir şekilde), Tess, Anne onun arkasından atladığında, ondan önce yere ulaştığında ve düşüşünü yastıkladığında hayatta kalır. AJ kahraman moduna geri döner ve Tess'in kalkmasına yardım eder, ancak artık çabalarının yüzeysel bir duruştan başka bir şey olmadığını biliyoruz ve uygun olduğu anda Tess'i tekrar terk edecektir. Neyse ki, asla şansı bulamıyor. İkisi topallayarak uzaklaşırken Anne uyanır, A.J.'nin gözlerini oyar ve kafatasını ezer.
Şiddetin kalbi
Barbar senaryoyu A.J'nin kadın düşmanlığına başka şekillerde de çeviriyor. Örneğin, Anne onu esir tutarken, onu emzirmeye çalışır, meme ucunu ağzına sokar, böylece meslektaşına (ve muhtemelen diğer kadınlara da) uyguladığı aynı ihlali hisseder. A.J. için çok öğretici bir an ve dersi anlamaması çok yazık.
Onun çekirdeğinde, Barbar sadece bir korku filminden daha fazlasıdır - toplumsal cinsiyete dayalı şiddetin devam ettirdiği ve dayandığı yolların karanlık bir keşfidir. Anne, hikayesi son derece trajik olsa da, A.J. gibi tecavüzcülerin ruhlarında gizlenen şeytandır. ve Frank ve onların telafisi olarak da hizmet etmesi çok uygun.
Peki ya filmde tanıştığı hemen hemen her erkek tarafından başarısızlığa uğrayan Tess? Sonunda, Anne'yi vurup bedenden uzaklaştıktan sonra, şiddetin kalbindeki acımasız ve çileden çıkaran bir gerçekle karşı karşıya kalırız: çoğu zaman, hiçbir kefaret veya kapanış yoktur. Sadece hayatta kalma var.
(Öne çıkan resim: 20th Century Studios)
