içine yürümek Carol , yönetmen Todd Haynes'in önceki 1950'lerin melodram setine biraz daha yakın bir şey bekliyordum sanırım, cennetten uzak . Bu, sevdiğim bir film ve Julianne Moore'un en iyi performansı olduğunu düşünüyorum. Carol çok şey yaşadı, ama garip olan şu ki, Carol manevi selefinden oldukça farklıdır. Eğer Cennetten Uzak gibi technicolor kadın resimleri tarzında Douglas Sirk , Carol aslında 50'lerin sonlarında ve 60'ların başlarında vizyona giren bazı uluslararası filmlerin incelikli hissine sahip. Tekrar Hoşçakalın (değersiz), nefes nefese veya Jules ve Jim -Yavaş, kasıtlı olarak tempolu, hiçbir performatif melodram olmadan. Bakmak Carol , Haynes'in sonlarına neredeyse Hal Hartley'in romantik yaklaşımının bir unsuru karıştı ve bu beklenmedik olsa da, bununla oldukça iyiyim.
Yeni filmi, bir ev hanımı Carol (Cate Blanchett), kocasını (en iyi arkadaşı ve harika Sarah Paulson'ın oynadığı eski sevgilisi dahil) ve biraz da olsa bir kadın olan Therese'i (Rooney Mara) tercih ettiğine karar verdiği için boşanan kocasına odaklanıyor. oyuncak bölümünde çalışan ve Jake Lacy'nin Richard'ı ile nişanlı bohem dükkan kızı. Carol ve Therese'in anında kimyası ve çekiciliği var, ancak Therese hayatın bu diğer yönünü hiç düşünmedi. Açıkça evlilik ve ev hayatı vaadine karşı belli bir ilgisizliği var, ama Carol gözlerini başka bir yolun olasılıklarına açıyor gibi görünüyor. Richard ilişkileri için gerçek bir tehdit oluşturmasa da, Kyle Chandler'ın Harge'ı (Carol'un eski sevgilisi) yapar.
Bazı eleştirmenlerin Chandler'ın karakterinin kötü adam olmadığını söylediğini biliyorum, ama ikinci kez bile izlediğimde, bu filmde Haynes'in önceki melodramına daha yakın olan tek notun bu olduğunu hissetmeden edemiyorum. Harge oldukça nefret dolu biri ve Carol'a olan sevgisi daha çok saplantı gibi görünüyor. Bunun kültürümüzde sinir bozucu, ayrılmış bir zamandan kaynaklanan bir davranış olup olmadığını bilmiyorum, ama ekranda kendini genellikle tehlikeli hissediyor. Blanchett ve Mara neredeyse mükemmeller ve birbirleriyle mükemmel bir uyum sergiliyor gibi görünen bir kimyaları var; Blanchett'in küstah özgüveni ve Mara'nın çekingen utangaçlığı, birlikte sahnelerin daha zengin ve daha zengin görünmesini sağlamak için her birinin içindeki şeyleri ortaya çıkarır. Film bazen sinir bozucu derecede ince ve yavaş olsa da, kasıtlı kalite, aşk hikayesini gerçekten geliştiren bir ritim yaratır. Tutku açısından, bu klasike yakın Kısa Karşılaşma son 50 yıldaki herhangi bir film gibi.
Phyllis Nagy'nin senaryosu güzel, neredeyse lirik diyaloglarla, görünüşe göre her aktrisin vokal gücü için yazılmış. Haynes'da her zaman olduğu gibi, prodüksiyon detayı çoğu filmden daha belirgindir ve her şeyin aynı anda hem özel hem de güzel görünmesini sağlar. Blanchett ve Mara'nın kıyafetlerindeki basit renk kullanımı, özellikle filmin uzun süreler boyunca dolaştığı sessizliklerde, karakterler hakkında çok şey söylüyor. Bir şikayet varsa ve bu sadece kişisel bir tercihse, o da filtre kullanımıdır. Tüm bunları pencereden bakmak gibi röntgenci hissettirmek için kullanıldığını biliyorum ama yine de 2 saatlik bir film izlemek için sinir bozucu bir yol. Yine, bu benim tercihim, bir anlatı ya da sinema hatası değil.
Haynes'in bu filmde bu kadar mükemmel bir şekilde doğru yaptığı şey, gerçekten çok özel bir zaman ve mekan duygusu, ev hayatı ile beat kültürü arasında, kamusal ve vokal feminist ve LGBT aktivizminden önce parçalanmış olanların kentsel yaşamıdır. Mizaçları göz önüne alındığında, Carol ve Therese'in takip eden yıllarda aktivist olup olmayacağı bile şüpheli. Ama film bununla ilgili değil. Çok gibi Bekar adam (ki bu film için en iyi duble fatura olabilir) bu, aşkları heteroseksüel çiftlerden hiçbir farkı olmayan bu aşıkların kişisel, özel hayatlarıyla ilgili bir film. Şu anda gizli tutulmuş olsalar bile, hepsinin aynı şekilde var olduklarını biliyoruz.
—Lütfen The Mary Sue'nun genel yorum politikasını not edin.—
The Mary Sue'yu takip ediyor musun? heyecan , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google+ ?
